Изобразительная композиция «Богдана Хмельницкого» отвергает спокойно-уравновешенные, закругленные и завершенные построения, легко воспринимаемые зрителем, но и немедленно отталкивающие его своей рассудочностью. Екельчик, в противоположность этому, стремится к неуравновешенным, порою подчеркнуто-асимметрическим построениям, взрывающим изнутри пространства кадра; мастер не терпит симметрии и статики в композиции; он располагает фигуры персонажей и плоскости таким образом, что только пристальный взгляд может обнаружить связывающую части закономерность. Для композиций Екельчика, стремящихся в глубину, свободно развертывающихся во фронтальной плоскости, границы кадра служат только формальной чертой, ограничивающей пространство; мысленный взор зрителя проникает за его пределы, и это придает изобразительной структуре фильма такую направленную убедительность и действенность.

Вместо статичности и наглядности строго уравновешенных построений Екельчик выдвигает принципы динамической организации изобразительного материала, где опрокидывается статичность округло завершенных построений, и утверждает равновесие, неуловимое и неустойчивое, сообщающее кадру терпкую остроту и выразительность. Взамен строгой целесообразности построения и подчеркнутого равновесия фигур и объемов в пространстве Екельчик создает динамические, сдвинутые построения, в которых разумно сочетаются стремительная легкость и необычайная глубина. ‹…›

Оператор Екельчик порывает с пластическими принципами освещения, отвергает метод равномерного распределения световых потоков и утверждает динамическое, активное значение света, который подчеркивает и с непреодолимой силой выдвигает действие, создает, в зависимости от характера этого действия, соответствующую взволнованную и насыщенную, драматизированную атмосферу в кадре. Когда предатели в стане Хмельницкого ведут разговор между собой, оператор подчеркивает глубокие тени, покрывающие части их фигур и лиц, бросает яркие блики, вырывающие из темноты отрезки пространства и части предметов, и эта глухая борьба света и тени, эта неустойчивая и колеблющаяся атмосфера придают действию напряженный драматизированный характер. Так же смело применяет освещение Екельчик и в других сценах, бросая вызов всем, кто удовлетворяется равномерно фиксирующей и бесстрастной фотографией.

[Ссылка] Каплан М. Новаторство оператора // Искусство и жизнь. 1941. № 5.