Первая картина Иогансона, на которой стоит остановиться подробней — «Наследный принц республики». К счастью, она дожила до наших дней и даже всплывала несколько раз на ретроспективах «ленфильмовских» картин в 60-е и 90-е годы. Тема этой комедии неоднократно обыгрывалась в кино — особенно, в американском: в компанию холостяков неожиданно попадает грудной младенец, и они вынуждены его воспитывать, не имея ни малейшего представления о том, как нужно обращаться с детьми.
Это была типичная комедия положений и, как в любом фильме такого рода, ставка делалась прежде всего на актеров. Причем не просто на актеров, а на актеров драматических. И в этом, опять же, принципиальное отличие Иогансона от большинства советских комедиографов. Показательны в этом плане два второстепенных персонажа: отец и мать ребенка. Отца играет Петр Кириллов — очень популярный в 20-30-е годы киноактер и, кстати сказать, один из основателей КЭМа. Еще в 1922 году он сыграл главную роль, солдата Еремея Мизгиря в комедии Александра Пантелеева «Чудотворец», которая вошла во все книжки по истории советского кино как единственный фильм, получивший положительную оценку Ленина. Но Кириллов был актером интеллигентного склада (и весьма интеллигентной внешности), и в типичной грубоватой комедии начала 20-х смотрелся довольно нелепо. Постепенно он обрел свою нишу и за двадцатилетнюю карьеру переиграл довольно большое количество злодеев и белогвардейцев. Было у него своеобразное обаяние — сродни жаковскому (недаром они дружили). И вот именно это обаяние было нужно Иогансону: оно безусловно расцвечивает образ прагматичного негодяя, отказывающегося от собственного ребенка. Вместо мелодраматического злодея, как было задумано сценаристами, Кириллов сыграл обыкновенного эгоиста. Причем эгоиста неоднозначного, эгоиста не утрированного, по-своему любящего свою жену, свою работу, своих друзей. Для прямолинейных 30-х годов — образ достаточно сложный. Невероятная серьезность и «культурность» Мужа (по одной из традиций немого кино, имен у героев не было) на фоне окружающего кавардака и создает комический эффект: комедийная роль сработана драматическими средствами.

Багров П. Эдуард Иогансон и все-все-все // Киноведческие записки. 2003. № 65.