Эта история со сломанным чемоданом показалась бы весьма обыденной и просто смешной, если бы с каждым кадром нового двухсерийного телефильма все яснее и яснее не вставала проблема, волнующая, наверное, немало людей. Проблема эта зовется одиночеством. Когда оно случается, то, словно коррозия, съедает постепенно прекрасные человеческие качества, жизнерадостность, нежность и в конце концов умение любить...
Личного счастья лишены и эти двое: уже немолодые, внешне ничем не примечательные, не слишком уверенные в себе люди, случайно встретившиеся в старинном городе Древнегорске. Туда в командировку прибыл инженер по технике безопасности Мешков, которого по его роду занятий никто, как он сам говорит, не любит. Всю свою душевную щедрость Виктор Михайлович сосредоточил на взрослой дочери Мане. На этюды в Древнегдрск одновременно приезжают сестры: Таисия Павловна, весьма решительная, эксцентричная дама, и помогающая ей в работе Иллария, доверчивая, открытая, непосредственная, как ребенок, несмотря на свои тридцать семь лет.
И, наверное, жизнь Виктора Михайловича Мешкова (М. Глузский) и Илларии Павловны (О. Антонова) шла бы у каждого по своим «рельсам», если бы однажды пути их не скрестил злополучный чемодан. С этого, собственно говоря, и началась «почти смешная история». История пробуждения чувств у двух в общем-то смирившихся со своей участью людей, история обретения каждым из них духовно близкого человека.
«Последствия любви всегда одни и те же — новый человек! Я говорю не о ребенке, а о людях, которые любят, ведь это чувство обновляет душу, делает людей иными, лучше, красивее» — так считал А. М. Горький. Встреча Илларии с Мешковым и ее дальнейшие отношения с ним — это похоже на превращение Золушки в Принцессу. Иллария преображается не только внешне, вспомнив давно забытое ею правило, что быть женщиной — большое искусство, но и все глубже и глубже раскрывает зрителю свой своеобразный духовный мир. Она, словно цветок, «распускается» перед нами во всей своей естественности и красоте. Открытие многомиллионному телезрителю актрисы Ленинградского театра комедии О. Антоновой, дебютировавшей этой картиной в кино, можно считать заслугой режиссера фильма П. Фоменко.
Каков же тот, кому суждено представлять на экране человека с милыми сердцу Илларии чертами? Иными словами, каков ее партнер по фильму — Мешков? Привыкший к душевному покою, определенному образу жизни, может быть, не слишком разносторонней, но устоявшейся с годами, он не сразу принимает так неожиданно обрушившееся на него внимание Илларии. Если в первой серии перед нами в основном недоумевающий, удивленный человек: как это обыкновенная доброжелательность, воспитанность могла обернуться для него чуть ли не наказанием — и искренне желающий на вокзале избавиться от Илларии, он во второй серии словно преображается. Мы видим, как в душе Мешкова пробуждается давно забытое им чувство, и, уснувшее, как ему казалось, «мертвым» сном умение любить, постепенно заявляет о себе.
О. Антонова и М. Глузский «рисуют» образы своих героев разными красками: если первая — яркими, буйными, весенними, то второй спокойными, пастельными, осенними. Мы знаем М. Глузского как актера интересного и разнопланового, сыгравшего в кино и на телевидении немало запоминающихся ролей (вспомним хотя бы разнохарактерность его героев в «Монологе» и «Красном и черном»). К сожалению, в новом фильме актер не всегда ощутимо для зрителя передает душевные движения своего героя.
Конечно, новый фильм (производство творческого объединения «Экран») мы смотрели с интересом. Он порадовал нас зарядом лиризма, юмора, доброты, высококвалифицированной режиссерской работой. Запомнились яркие актерские работы М. Данилова (Лазаренко), Л. Арининой (Таисия), С. Харитоновой (проводница поезда), большое операторское мастерство Ф. Кефчияна, камера которого художественно, лирично запечатлела природу. Приятной была, конечно же, и встреча с музыкой В. Барковского и С. Никитина.
Все мы хорошо знаем сценарии Э. Брагинского, по которым сняты многие популярные комедийные ленты: «Берегись автомобиля!», «Старики-разбойники» и другие. Не только не нова, но даже традиционна для его творчества и тема любви. Процессы человеческого «притяжения» и «отталкивания», весьма деликатных взаимоотношений между мужчиной и женщиной нашли свое отражение в сценарии телефильма «Ирония судьбы, или С легким паром», пьесе «Сослуживцы», по которой недавно закончены Э. Рязановым съемки новой кинокартины «Служебный роман», и других. О любви, выявляющей лучшие человеческие качества, о цене доброты, о необходимости теплоты и терпимости друг к другу сценарий и нового фильма «Почти смешная история». С первых же строк сценария видно перо мастера: характеры героев вычерчены резко, ярко. Точно схвачены в сценах, репликах многие приметы сегодняшнего времени. Но, к сожалению, перед нами не всегда раскрывается сложный комплекс переживаний героев. Многое лишь намечено, но не раскрыто. Кроме того, в сценарии и фильме просматриваются еще и несоответствия в характеристиках действующих лиц, что мешает зрителю настроиться на определенное восприятие фильма. Большинство образов выписано сценаристом в реалистической манере, а некоторые, например, образ Толи, ни с того ни с сего вдруг «прилипшего» к семье Мешковых, в фильме обрисованы весьма условно, наделены необъяснимыми странностями.
В этом, думается нам, и состоят те недостатки и просчеты сценария и фильма, которые мешают им подняться над множеством других, подобных им, произведений кино и телевидения.
Мартынова Т. Намечено, но не раскрыто // Советская культура. 1977. 9 августа. № 64. С. 5.