Другой фильм, вышедший спустя тридцать пять лет, в последний перестроечный год, — о войне другого поколения. «Нога» (1991) Никиты Тягунова по сценарию Надежды Кожушаной был о «постафганском синдроме» солдата, потерявшего ногу. В качестве остранения от темы был взят рассказ Фолкнера. Андрей Плахов точно охарактеризовал уникальность этого хода: «Фильм об Афганистане мог быть чем угодно — батальным полотном, военно-полевым романом, психодрамой с изломом. Но все политические игры, социальные конфликты, психологические нюансы оказались потеснены, а то и вовсе сведены на нет мистической предопределенностью, разлитой в пространстве сюжета». Кожушаная и Тягунов много общались с ветеранами и пригласили рядовых в качестве консультантов. До сих пор прошедшие Афган считают «Ногу» фильмом «своим». Тягунов не был режиссером, планомерно рассчитывающим свои силы «от фильма к фильму», это был выплеск до дна. Каравайчук предложил для фильма «Вальс Екатерины Великой с фаворитами», утверждая, что для одноногого героя нужен именно вальс... Спустя год погибнет Тягунов, через пять лет уйдет из жизни Кожушаная. Ей было сорок четыре. После нее осталось полтора десятка сценариев, лишь половина окажется реализована. Один из них — «Муж и дочь Тамары Александровны» (1988), работа Ольги Наруцкой. Каравайчук писал музыку и к этому фильму и здесь же сыграл свою единственную звуковую «роль со словами»: закадровый голос читает письма к молодой героине от таинственного «друга по переписке», единственного, кто ее понимает. К нему она сбегает одним зимним утром, а потом от случайного мальчишки на заснеженной станции узнает, что это просто одинокий сумасшедший, пачками рассылающий подобные послания по разным адресам.

Арсений Занин / Искусство Кино № 11. 2016/ Олег Каравайчук: «Не по вашей земле – брожу по небесному лугу…»

Я очень рада, что в «Ноге» есть музыка. Ее автор — «моя любовь» Олег Николаевич Каравайчук. Он прекрасно чувствует материал. Никита Тягунов рассказывал, как для своих экспериментов Каравайчук требовал записи шумов, от горящей мечети до гремучей змеи, ползущей по песку. Нашему звукооператору, когда он прочитал список этих шумов, стало дурно. А Олег Николаевич загонял их на дискету и воспроизводил ту музыку, которая звучит. Как ни странно, своей «дурной» музыкой из машины он сделал фильм прокатным. На ней мы с ним сошлись, потому что у меня такое же отношение к этой самой войне. Это что-то вне человеческого разума.

Кожушаная Н. Жизнь ноги // Экран. 1992. № 4.