Однажды, в сентябре 1941 года, я встретился в ленфильмовском садике с режиссером Евгением Вениаминовичем Червяковым. Кроме нас были еще режиссеры Николай Иванович Лебедев и, кажется, Сергей Иванович Бартенев, уже в военной форме. В разговоре Червяков высказал мысль, что бывают такие обстоятельства, когда художник не имеет права находиться в стороне от событий, а, наоборот, обязан быть их непосредственным участником. ‹…› Николай Иванович Лебедев, в свою очередь, заметил, что кинокартина — это оружие, которое следует закалять в непосредственном горниле событий. Не помню, что высказали мы с Бартеневым, но в общем мнения наши совпадали. ‹…›
В эту первую и страшную блокадную зиму было сделано еще неско
В. Горданов, ‹…›, сумел победить «бедность выразительных средств». Но мечта о цвете оставалась. Об этом рассказывает сам Горданов, вспоминая свое первое впечатление от эскизов к «Грозе», которые Суворов сделал в цвете: «Картина так и просилась на цвет». Вот почему после ухода в 1937 году с «Петра Первого» Горданов с радостью принял предложение о переходе в «цветной сектор», за год до этого созданный на «Ленфильме». ‹…›
Горданов снимал экспериментальные короткометражки, вместе со своими московскими коллегами снимал первые цветные фильмы о физкультурных парадах на Красной площади. В начале 1940 года было решено приступить к подготовке полнометражного цветного фильма «Бальзак в России» по сценарию М. Блеймана и И. Зильберштейна в постановке
В августе начались съемки в Петергофском Нижнем парке. Сняли большую и сложную панораму прохода царя Николая I около Большого каскада. ‹…› Это вдохновило коллектив, но… через несколько дней по распоряжению из Москвы съемки были остановлены, и фильм «закрыт». ‹…›
Из материалов экспериментального ролика после небольших досъемок Эрмлер и второй режиссер фильма И. Менакер смонтировали цветной киноэтюд «Осень» ‹…›. Многие кадры этого маленького этюда сняты Гордановым так, что и сегодня могли бы служить украшением любого фильма. ‹…› Мягкое, пастельное изображение напоминает многие уже послевоенные работы в цвете советских операторов и особенно ленинградских операторов. ‹…› В маленьком бессюжетном фильме чувствуется стремление авторов найти наиболее выразительное сочетание цвета и композиции кадра с музыкой. ‹…› Полного единства в «Осени» достичь не удалось — фильм был смонтирован из разнородных, часто случайных кадров, снимавшихся в разное время и с разными задачами. Но сам поиск в «Осени» звукозрительного единства чрезвычайно привлекателен.
[Ссылка] Бутовский Я. От романтической фотографии к поэтическому кино / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.
лько попыток наладить
К этому времени — а февраль и март были самыми страшными месяцами блокады — мы, как и все ленинградцы, вкусили все особенности нашего тогдашнего бытия. Мы жили без электричества, значит, почти без света, без водопровода и канализации, почти без топлива и при более чем недостаточном питании. Бывало так, что мы не ели по двое или по трое суток. Я потерял около 40 килограммов веса, и платье висело на мне, как на вешалке. ‹…›
В то время на самом «Ленфильме» ни о каких съемках не могло быть и речи, и, так как фильм снимался по заданию Политуправления Краснознаменного Балтийского флота, основную работу было решено перенести в бухту Морье на Ладожском озере. ‹…›
Мы сразу же приступили к работе. Это было тяжело и порою даже мучительно. У нас у всех был сильнейший авитаминоз, опухли и очень болели суставы. Но мы хорошо знал, к каким трагическим последствиям приводило так называемое «накапливание и сохранение сил» лежа в постели. Поэтому мы с режиссером Н.Любошицем, который был одновременно и директором нашей группы, проявляли в этом отношении полное «бессердечие» и заставляли людей как можно больше быть в движении, работать и думать о работе даже тогда, когда, может быть, следовало отдохнуть. Утром мы вставали, завтракали и шли на съемку. Это значило, что надо в сильный, иногда даже очень сильный мороз, часто при резком ветре, пройти несколько километров сначала по открытому ледяному полю, затем по столь же открытому берегу и только под конец по лесной, защищенной от ветра дороге. В конце этой дороги, над высоким обрывом находился дот, возле которого и должны были разворачиваться главные события картины. Никакого укрытия не было, все время приходилось быть на открытом воздухе, изумительном, правда, но очень морозном. Мы старались работать как можно интенсивнее, но
Так была создана кинокартина «Самый храбрый», она же «Варежки», единственный художественный фильм, сделанный в Ленинграде во время блокады, в ее наиболее тяжкий и страшный период.
Горданов. Записки кинооператора / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.