«Максимовщине» пока нет равных

Пока вся страна с воодушевлением, в непримиримой политической борьбе выбирала себе президента, в старинном русском городе Суздале завершался 13-й Открытый российский фестиваль анимационного кино. Так уж совпало.

И трудно сказать, повлияло ли на выбор экспертного жюри из 33 уважаемых представителей профессии, критиков и журналистов столь значимое для нашей страны событие, но в анимационном мире сенсации не произошло. Даже сколько-нибудь острой конкуренции в нынешнем году не случилось. В разговоре с одним из представителей экспертного совета фестиваля и активнейшим его участником Юрием Борисовичем Норштейном ваш обозреватель поинтересовался, есть ли у того фаворит смотра, и мастер признался, что с трудом смог сделать выбор и что, по его ощущениям, современная российская анимация зашла в культурологический тупик: «Такое впечатление, что молодежь не читает книг, не ходит по музеям и не занимается элементарным самообразованием». Еще Норштейн посетовал, что с развалом «Союзмультфильма» закрылась не только страница советской мультипликации, но и исчезла фабрика, где таланты пестовались. «Молодым режиссером я общался и дружил с Хитруком, Атамановым, с Романом Качановым! А сейчас куда приходят выпускники профильных вузов? Только Саша Татарский своими личными невероятными усилиями смог создать похожую по атмосфере студию „Пилот“, но с его трагическим уходом в прошлом году и эта ступенька обвалилась».

Трудно было не согласиться с замечанием великого режиссера, поскольку даже сама атмосфера нынешнего «Суздаля», при всех стараниях и приличной, как всегда, организации (насколько позволяют выделяемые средства, труд и упорство оргкомитета во главе с известным продюсером Александром Герасимовым), показалась против обыкновения куда более сдержанной. Особого веселья не было.

Критики отметили, что, несмотря на большое количество фильмов — около сотни конкурсных и еще столько же информационных, — не только явных фаворитов не было (дошло до того, что другой мастер-эксперт, член жюри Эдуард Назаров вообще не голосовал за лучший фильм и лучшую режиссуру), но и в целом программа вызывала интерес скорее в плане ознакомления с новинками, нежели могла быть выдана за образец качественной работы студий.

С этой же точки зрения на фестивале самыми интересными событиями стали информационные семинары и мастер-классы, среди которых особенно выделю показанный белорусским режиссером Михаилом Тумелей «передвижной пункт аниматора». Несколько не то чтобы сложных приспособлений, включающих компьютер, цифровой фотоаппарат, проектор и «полевой станок» для рисунка — специально обработанное полупрозрачное стекло, положенное сверху на плазменный экран телевизора, для того чтобы подсветка стекла, на котором рисует художник (песком, маслом и т. п.), была ровной, — наше особое ноу-хау! Все эти приборы, умещающиеся в саквояж, объединены специальной программой «Анимашутер», разработанной в Екатеринбурге группой аниматоров и программистов, с помощью которой, в частности, прошлогодний триумфатор фестиваля — фильм Александра Петрова «Моя любовь» — смогли создать втрое быстрее.

Однако вернемся к лауреатам главного российского смотра прошедшего сезона. Приз зрительских симпатий, определяющийся пользовательским голосованием на Rambler Vision, достался сказке из знаменитого пилотовского проекта «Гора самоцветов», о которой мы не раз писали — «Куйгорож» режиссера Сергея Меринова.

Приз — теперь уже им. Александра Татарского, — учрежденный президентом Суздальского фестиваля для того, чтобы в обход результатов голосования жюри выразить субъективное мнение, в данном случае все тех же Назарова, Норштейна и известного сценариста Голованова, получил фильм «Бедный Йорик» Сергея Гордеева. Еще один неформальный приз «Фортуна», который по традиции, с подачи все того же Татарского, определяется случайным образом, с помощью жребия, достался фильму «Меню» Аиды Зябликовой.

Далее награды распределялись по номинациям и выглядят следующим образом:

Прикладная анимация — социальные ролики «Правила дорожного движения», созданные на «Пилоте» Еленой Черновой. Это смешные заставки с пилотовскими персонажами-колобками, уже побеждавшие в соответствующей номинации на «Кроке», время от времени их можно видеть по телевизору. Лучший студенческий фильм — «Меморигами», автор — вгиковка Полина Грекова.

Лучший дебютный фильм — «Маленькая Василиса», режиссер Дарина Шмидт. Молодая художница из Питера, работавшая постановщиком у самого Константина Бронзита, выступив в роли режиссера, сразу же завоевала два суздальских приза с очень стильной работой, победив со сказкой про девочку и мышь также и в номинации «Лучший фильм для детей». На мой взгляд, совершенно заслуженный успех.

Лучший анимационный сериал — «Колыбельные мира», Лиза Скворцова с эвенкийской колыбельной, сделанной в технике рисунка кофе на стекле. Смелый эксперимент закончился удачей, а сам сериал, над которым не первый год работает режиссер, обещает стать ярким явлением в отечественной анимации. <...>

Лучшая режиссура и Гран-при — «Дождь сверху вниз», режиссер Иван Максимов. При всей любви к творчеству, да и к личности автора, стоит сказать, что эти призы показали: до уровня максимовских произведений, даже не самых блестящих, поскольку этот фильм — лишь продолжение его шедевра «Ветер вдоль берега», на современном этапе мало кто дотянулся. Впрочем, смею надеяться, что когда в русской анимации есть хотя бы несколько авторов уровня Вани Максимова, у нее есть будущее, поскольку у автора есть последователи и ученики. Пока они лишь копируют своего мастера, но им составляют конкуренцию и питерские, и сибирские коллеги, что и засвидетельствовал прошедший суздальский смотр.

Камиров И. «Максимовщине» пока нет равных [Электронный ресурс] // Утро.ру : [сайт]. — 2008. — 3 марта. — URL: https://utro.ru/articles/2008/03/03/720587.shtml (дата обращения: 03.08.2026).