<...> В ее искусстве были очевидны черты модерна, точно так же, как «модерн» был свойствен ее героиням — персонажам новейшей драмы. <...> После труппы Незлобина Ю. снова оказалась в Киеве, где прославилась, сыграв в постановке К. А. Марджанова Лауренсию («Фуэнте Овехуна» Лопе де Вега, 1919). В числе театров, где в разное время побывала эта актриса, и Московский драматический, и Корш, и снова б. Александринский (1922 — 1924). В МХАТ 2-й она вступила с 1 ноября 1930 г. Логика ее появления тут остается неясной, ролей она почти не имела. После эпизодической роли Мамаевой («Светите, звезды!») она репетировала Джозиану («Человек, который смеется»), но сыграла ее только на гастролях в Свердловске. Ее роль злой Виоланты в «Испанском священнике», сыгранная на пятом году пребывания в труппе, к тому же была при обработке пьесы урезана: роль Ю. делила с другой исполнительницей — с Бирман. Впрочем, работы обеих оказались и органичны в спектакле, и интересны. Ю., немолодая уже, обладала нежным, звонким голосом; «звенящий серебряным колокольчиком», этот голос придавал Виоланте «вкрадчивость, лисье лукавство». Судя по воспоминаниям Гиацинтовой, само присутствие Ю., артистки иного стиля, иной формации, но человека благородных театральных кровей ощущалось в труппе как положительный фактор.
Ю. рассталась с театром перед самым его закрытием — числилась уволенной с 1 января 1936 г. В дальнейшем выступала как чтица; в 1947 — 1955 гг. была актрисой Литературно-драматического театра ВТО.
Ю. обладала литературным и критическим даром; кроме мемуаров («Записки актрисы») оставила книги «Женщины театра», «Актрисы», ценные статьи о Владимире Яхонтове.
МХАТ Второй: Опыт восстановления биографии. М.: Издательство «Московский Художественный театр», 2010. С. 566-567.