Мы с Максимовым теленачальники, которые страшно любят кино, всегда хотели им заниматься, а на телевидение попали в общем-то случайно. Поэтому мы всегда старались снимать художественные фильмы для театрального показа. Сделали ленты «Мама», «Блокпост», «Особенности национальной охоты в зимний период»… Теперь вот «Ночной дозор».

Когда мы начинали делать фильмы, проката в России просто не существовало. Во всех бывших советских кинотеатрах были мебельные или автомобильные салоны. А в те кинотеатры, где фильмы еще крутились, с отечественной лентой невозможно было пробиться. Поэтому мы снимали художественные фильмы и показывали их по телевидению. Чтобы таким образом поддерживать у зрителей интерес к отечественному кино. Это были совершенно некоммерческие проекты.

В последние три года появилось много кинотеатров мирового уровня, а не тех, где вместо того, чтобы смотреть фильм, ты все время думал, что сейчас тебе дадут по шее. Люди начали понимать, что увидеть фильм в кино и по телевидению — две большие разницы. Я настаиваю на том, что фильмы надо смотреть в кинозале, просмотр по телевидению — эрзац. Дома вы никогда не получите от картины того удовольствия, что в кинотеатре. Естественно, когда прокат возобновился и стал экономической категорией, мы поняли, что нам пора снимать от трех до пяти картин в год специально для театрального показа. Мы будем стараться делать на основе этих картин сериалы, но некоторые фильмы мы позиционируем как ленты только для кинотеатров.

Если аудитория Первого канала очень широкая — зрители от четырех до ста лет, то в кинотеатры ходят в основном люди в возрасте от пятнадцати до тридцати пяти, причем мужчины в этой аудитории преобладают. Поэтому продукт, успешный в кинотеатрах, зачастую отличается от продукта, успешного на телевидении. «Ночной дозор», я надеюсь, очень хорошо пройдет в кинотеатрах, но никаких гиперрекордов от показа его по телевидению мы не ожидаем, потому что для телевизионной аудитории он весьма радикален.

‹…› При всем уважении к творчеству Тарковского и других наших гениев сейчас люди ходят на кино другого типа. Для того чтобы они услышали рассказанную тобой историю, ее моральный или идеологический посыл, они должны ее получить в яркой и звонкой упаковке. Помимо нас есть огромное количество студий и компаний, которые делают арт-хаусное кино. А мы работаем в первую очередь с огромной аудиторией Первого канала. Нам интересны эксперименты, которые считывают большие аудитории. А подростки 15–18 лет, к сожалению, не будут смотреть арт-хаусные фильмы. Это не их язык. Они до такого кино еще не доросли. И поэтому некие модели правильного поведения — как быть хорошим парнем, как поступать правильно в сложной ситуации — они могут воспринимать только в облатке аттракциона. А жанр фэнтези — прекрасная основа для создания блокбастера.

Нам интересны фильмы, привлекающие как можно больше внимания. Кроме того, будучи телевидением, мы не можем позволить себе терять деньги на кинопроекте. Я как Генеральный директор могу разрешить своей компании снимать фильмы для кинотеатров только в том случае, если затраченные деньги вернутся и еще что-нибудь заработают для других наших проектов. Есть и еще одна причина, по которой телеканалу выгодно участвовать в съемках кино. Легче самому быть игроком кинорынка, чем торговаться с другими телеканалами при покупке фильмов. Если телеканал вкладывает средства в картину, он навечно получает права на ее телевизионный прокат и к тому же может заработать деньги на ее показе в кинотеатрах и продажах на видео и DVD. Это современная, перспективная, каноническая модель взаимоотношений телеканала и кинематографа. Благодаря такой политике на Первом канале в новом сезоне будут практически все самые яркие отечественные кинопремьеры: «Свои» Дмитрия Месхиева («Золотой Георгий» XXVI ММКФ), «Папа» Владимира Машкова (приз зрительских симпатий — тоже на последнем ММКФ), «Водитель для Веры» Павла Чухрая («Золотая роза» «Кинотавра»). Во всех них финансово участвовал Первый канал, хотя непосредственно мы с Максимовым их и не продюсировали. Покажем мы и свои фильмы: «Турецкий гамбит» Джаника Файзиева и «Статский советник» Филиппа Янковского.

«Ночной дозор» был для нас в этом смысле очень важным экспериментом. Попыткой сделать первый российский фильм, способный конкурировать с американскими блокбастерами.

В России масса талантливых людей — блестящих операторов, монтажеров и художников по спецэффектам. Я считаю, если «Ночной дозор» соберет в прокате пять с половиной миллионов долларов, его главная миссия будет выполнена: он продвинет вперед российскую киноиндустрию. И не как продукт Эрнста, Максимова и Бекмамбетова или продукт Первого канала, а как продукт, благодаря которому инвесторы поймут, что стоит вкладывать деньги в российское кино, потому что деньги эти возвращаются с прибылью. Да и зрители заинтересуются.

Но это не телевизионное кино. Фильмы для театрального проката во всем мире снимаются по другим правилам. К тому же кровь в «Дозоре» — это зримый образ энергии.

‹…› Собственно, я поэтому и зацепился за «Дозор», что Сергей Лукьяненко создает в нем другой мир. Хороших сценариев сегодня очень мало. Людей, которые могут их регулярно писать, еще меньше. Я считаю, что по-прежнему сценарий — это самая большая проблема российского кино.

Нечаева Н. Устав дозорной службы (Интервью с Константином Эрнстом) // Итоги. 2004. 6 июля.