Увлеченный полемикой со сторонниками звуковой имитации, Вертов старался включить в фильм максимальное количество новых, еще не звучавших с экрана натуральных звуков. «Симфония Донбасса» оглушала зрителей «производственными» шумами — заводскими и паровозными гудками, стуком паровых молотов, лязгом и скрежетом железа. Большинство этих звуков давалось натуралистически, в том их виде, как они были записаны аппаратом Шорина на заводах и шахтах, без художественного их обобщения Другую часть звуков Вертов (совместно с композитором фильма Н. Тимофеевым) аранжировал по «законам» конструктивистской эстетики. Но и те и другие звучания раздражали своим машинным, лишенным живых человеческих эмоций, обездушенным ритмом.
Такая же смесь натурализма с конструктивизмом царила и в изобразительной части фильма. На экране мелькали схематические, абстрагированные «индустриальные» кадры: снятые необычными, «остраненными» ракурсами врубовые машины и отбойные молотки, дышащие огнем вагранки, дымящиеся трубы электростанций, панорамы терриконов, мартеновских и коксовых печей, тучи дыма и облака пара...
В этом потока индустриальных пейзажей и машинных «натюрмортов» тонуло главное — люди.
Рабочие показывались либо как придатки к машинам, либо в специально построенных для съемки шеренгах шагающими на работу, либо — на митингах и собраниях. Работа ударников подавалась как тяжелейшее физическое напряжение в нечеловечески трудных условиях. Снятая замедленной съемкой и, следовательно, убыстренная на экране, она казалась изматывающей до предела.
«В звуковой картине Вертова „Симфония Донбасса“, — писал кинокритик и сценарист П. Бляхин, — ударники поставлены в необычайно страшные производственные условия, где роль стихии заменяется чудовищным ревом машин и гудков, адским пламенем, раскаленным металлом и совершенно невероятными сверхчеловеческими темпами работы, каких никогда и нигде в природе не бывает. Само собой понятно, что в таких диких, поистине адских условиях никому, кроме „героев“, не захочется работать, и после просмотра названного фильма крестьяне будут за сто километров обходить Донбасс, лишь бы не попасть в эти ужасные шахты...»[1]
Лебедев Н. Рождение звукового кино // Лебедев Н. Внимание: кинематограф! О кино и киноведении. М.: Искусство, 1974.
Примечания
- ^ Кино. 1931. 6 июня.