Комедия – жанр трудный. Не все писатели, режиссеры, актеры могут работать в нем. Тут, вероятно, нужны особые способности, особый талант и, конечно же, чувство юмора. Человеку, лишенному этого, по-моему, противопоказано работать в комедийном жанре – не только снимать комедии (что вроде бы всем ясно, но, к сожалению, в жизни нашей иногда имеет место), но и редактировать их, писать о них и т.д.
Как часто еще на обсуждениях сценария автору, режиссеру приходится буквально отстаивать сцены, юмор которых до кого-то «не дошел». Так было, например, у нас со сценарием «Двенадцать стульев», когда раздавались голоса, что надо убрать как несмешную сцену свадьбы Остапа и Грицацуевой. Сейчас же многие критики отмечают ее как одну из удачных и смешных в фильме.
Никому не приходится выслушивать столько советов, замечаний, предостережений, как комедиографу. Хочется, чтобы нам, работающим в комедийном жанре, больше доверяли на всех этапах создания фильма.
Бывает и другое. В Ленинграде на обсуждении фильма «Кавказская пленница» один из строгих критиков сказал: «Но, товарищи, это же чисто развлекательная лента!» И пристыженно поникли головы мужей, которые только что хохотали в зале. Мне кажется неверным то положение, когда определение «развлекательный» стало чуть ли не синонимом «недоброкачественный».
Известно, какие споры велись в свое время вокруг знаменитой картины выдающегося режиссера Григория Александрова «Веселые ребята». Например, раздавались риторические вопросы: что такое все эти музыкальные драки, репетиции под видом похорон и многие другие эпизоды как не чистейшей воды «развлеченчество»? Теперь мы знаем, что «Веселые ребята» пережили все эти споры и благополучно продолжают веселить сердца сегодняшних зрителей, став живой классикой комедийного кино.
Кроме того, мы знаем, какое политическое значение имел фильм за рубежом. Достаточно вспомнить слова Чарли Чаплина: «Александров открыл для Америки новую Россию. До “Веселых ребят” американцы знали Россию Достоевского, теперь они увидели большие сдвиги в психологии людей. Люди бодро и весело смеются. Это – большая победа».
«Развлекая – поучать!» — не это ли великий принцип, по которому создано все истинно значительное в нашем жанре?
Гайдай Л.: Своенравна комедии муза… // Известия, газ., М., I/XI, 1971.
Летом 1960 года Министерством культуры СССР был издан хороший приказ «О мерах по увеличению выпуска и улучшению качества фильмов комедийного жанра». Там были замечательные пункты. Управление по производству фильмов Министерства культуры СССР совместно с министерствами культуры союзных республик должно было разработать тематический план производства кинокомедий на 1961 и даже на 1962 год.
В этих планах нужно было предусмотреть различные виды кинокомедий: музыкальные, сатирические, кинообозрения, водевили, эксцентрические комедии…Мне не известно, были ли представлены и утверждены тематические планы, но известно одно – на экранах ничего подобного не появлялось.
Рассматривался ли вопрос о целесообразности создания во ВГИКе мастерской по подготовке кадров сценаристов, режиссеров и актеров комедийного жанра? В газетах никаких сообщений не было. Видно, и этот пункт остался невыполненным.
В приказе признавалось необходимым провести в 1960-1961 гг. открытый конкурс на либретто комедийного фильма, а также закрытый конкурс на сценарий комедийного фильма с привлечением лучших драматургов-комедиографов. Начался 1962 год. В сценарные портфели студий с конкурса не поступали ни либретто, ни сценарии. Студии испытывают настоящий сценарный голод. Комедий нет. И этот пункт хорошего приказа, к сожалению, не выполнен.
Гайдай Л.: Киносатире быть. // Советская культура. М., 9/ I, 1962.