Помогать молодой советской кинематографии пришли и мастера кинорепортажа П. Новицкий и П. Ермолов, старые опытные операторы художественного кино: А. Левицкий, Г. Гибер, Г. Лемберг (отец), Н. Козловский, А. Вериго-Даровский и другие <…>.
<…>
В съемках выступления В.И. Ленина с балкона Моссовета (операторы П. Новицкий, Н. Козловский и Г. Гибер) и на Красной площади во время праздника Всевобуча (оператор А. Левицкий) ленинский силуэт мощной вертикалью рассекает кадр, образуя его смысловой и композиционный центр. Нижние ракурсы в сочетании со светлым фоном придают фигуре Ленина особую выразительность, динамичность. Ленин устремлен вперед, поднятая кверху рука с зажатой в ней кепкой подчеркивает энергию, волю и убежденность.
<…>
Летом 1921 года оператору Г. Гиберу во время заседаний II конгресса Коминтерна случайно удалось снять Ленина так. как до этого его никогда не снимали.
Владимир Ильич скромно сидел где-то на ступеньках трибуны, в его руке был карандаш, на коленях лежал открытый блокнот. Ленин был весь поглощен своими мыслями, изредка поднимал голову, вслушивался в слова оратора и снова погружался в свои размышления; его рука быстро делала какие-то наброски в блокноте.
<…>
[о «Третьей Мещанской» А. Роома]
Пытаясь преодолеть замкнутость, режиссер вводит в фильм «симфонию Москвы» – сменяющиеся наплывами и двойными экспозициями картины жизни большого города. Режиссер и оператор Г. Гибер отправляются на поиски высоких «точек зрения»: так появляются кадры Москвы, снятой с крыши большого театра и с самолета (во время воздушной прогулки Фогеля и Людмилы). Вместе с обрамляющими кадрами дорог эти сцены должны были расширить пространство фильма, открыть доступ воздуху.
История советского кино. 1917-1967. Т. 1. 1917-1931. М., 1969.