Кинематограф настоящего — это искания, это начало чего-то очень значительного, очень большого. Но он еще далек от подлинного искусства, чувства и форма их выражения примитивны и слишком прямолинейны. Сюжеты однообразны и скучны в своем однообразии. И те, и другие так похожи на тона и краски, в которых по преимуществу развертывается пьеса кинематографа: это все тот же blanc et noir.
И так же редки тонкие психологические переживания и оттенки чувств, как и картины в красках, которые только изредка появляются в русских кинотеатрах, радуя глаз, но, к сожалению, не сердце.
***
Я твердо верю, что русский кинематограф вырастет в настоящее искусство, глубокое и серьезное, и на его долю выпадет честь и радость облагородить и воспитать глухие углы деревни, уездных городов, сел и оздоровить и привить вкусы столице и ее уличной толпе.
Главная задача всех больших работников искусства должна быть в том, чтобы этому идти навстречу, принося с собою в кинопьесы большие, настоящие чувства, показывая человеческую душу во всей ее полноте, не подкрашивая, но и не искажая ее, «умея в реальном быть идеальным».
Надо прийти и поработать в кинематографе, узнать его со всех сторон, и только тогда можно понять все художественные возможности кинематографа, далеко еще неиспользованные.
Только тогда кинематограф может стать большим художественным делом, а не праздной забавой и безвкусным ремеслом.
Идите же в него и помогите нам, туда уже пришедшим, вы все, большие учителя сцены, живописи, литературы и музыки!..
Гзовская О. Будущее кинематографа // Кино-театр. 1918. № 1. С. 9.