Хроника военных лет. Фронтовой кинооператор

<...> Сегодня уже вступило в пору зрелости то поколение, которое знает о войне по воспоминаниям старших...

Наше искусство — в поэтической форме, средствами театра, живописи, экрана — уже многое рассказало о том времени, восславив бессмертный подвиг советского народа, грудью вставшего на защиту социалистических завоеваний. Новые города и села, выросшие на месте руин и пепелищ, радуют сегодня наши сердца. Мы идем навстречу еще более прекрасной жизни, в которой не будет места войнам и кровопролитию.

Когда оглядываешься на путь, пройденный советским народом за годы Великой Отечественной войны, возникает вопрос и у нас, кинодокументалистов — что мы сделали, чтобы во всей полноте отразить ту великую борьбу, которая выпала на долю нашей Родины?

Кинохроника военных лет стала сегодня бесценным документом времени, героически прожитого нашим народом и нашей партией, свидетельством испытаний и побед, вернувших нам и безоблачное небо, и зелень полей, и великую радость созидания во имя человека труда.

Вот почему важно вспомнить сегодня то, как и чьими усилиями создавалась документальная кинолетопись войны. За годы войны было снято 3,5 миллиона метров кинопленки, выпущено 34 полнометражных фильма, 67 короткометражных, 24 фронтовых выпуска, свыше 465 номеров «Союзкиножурнала» и журнала «Новости дня». Четырнадцать фильмов были удостоены Государственной премии СССР.

Кинохроникеры сохранили на века не только события, но и живые портреты многих героев Великой Отечественной войны, записали на кинопленку голоса видных военачальников, рассказы солдат, офицеров, партизан, работников промышленности, науки и культуры.

В этой огромной, нередко опасной работе принимали участие кинодокументалисты из всех наших республик. Кинооператоры Москвы и Киева, Минска и Еревана, Баку и Тбилиси, Алма-Аты, Ташкента, Вильнюса, Риги, Таллина, Ленинграда, Казани, Свердловска, Куйбышева и Ростова не щадя своей жизни работали на фронтах Великой Отечественной войны, находясь рядом с солдатами, разделяя с ними все тяготы фронтовой жизни.

Они шли вместе с наступающими частями на запад, освобождая от гитлеровской оккупации города и села родной земли, страны Европы, порабощенные врагом. Последние кадры войны киножурналисты отсняли в поверженном фашистском Берлине. 

Фронтовая кинохроника понесла большие потери. Каждый второй военный кинооператор, оставшийся в живых, имеет ранения.

Сегодня фронтовые киносъемки, созданные трудом документалистов в период Великой Отечественной войны, используют кинематографисты в документальном, научном и художественном кино как фактический материал ушедших военных лет.

Военные кинооператоры действовали на фронте и в партизанских отрядах. Они, как и многие защитники нашей Родины, умирали от пуль врага, находясь на боевом своем посту, с кинокамерой в руках.

Среди них были и опытные кинохроникеры, и операторы научно-популярной и игровой кинематографии, и молодые выпускники ВГИКа. Были здесь и такие ветераны, как П. Ермолов и Г. Гибер, снимавшие первую мировую войну, а потом — гражданскую.

Основной костяк фронтовых киногрупп составляли опытные хроникеры (их было около 70 человек), с первого до последнего дня не выпускавшие из рук свое оружие — кинокамеру. 

Сорок три кинематографиста пали на полях сражений...

ГОД 1941-й

Война обрушилась на нас внезапно. 

До этого советская школа кинодокументалистики имела небольшой опыт военных съемок в Абиссинии, Испании, на Халхин-Голе...

В 1941 году при Главпуре РККА была организована военная группа кинодокументалистов, возглавляемая режиссером Л. Варламовым.

Но она была немногочисленна: два оператора В. Ешурин, С. Коган и два окончивших ВГИК молодых ассистента Л. Котляренко и С. Стояновский, направленные в киногруппу для прохождения воинской службы. Однако и здесь опыт военных кинокорреспондентов был ограничен уставными правилами. Военные маневры, в которых принимали участие и другие кинооператоры, не могли им дать нужного военного опыта. Человек с киноаппаратом на маневрах был персоной неприкосновенной. Его нельзя было «взять в плен» или «убить». Каждый кинооператор носил на рукаве белую повязку и числился посредником.

Лето — самое «рабочее» время года для киножурналиста. И летом 1941 года документалисты, как обычно, находились на съемках в разных уголках нашей огромной страны.

Начало войны застало группу Л. Варламова на Кавказе, где проходили альпинистские сборы. Группа быстро перебазировалась в Одессу в распоряжение штаба военного округа.

Украинские хроникеры, по воле судьбы оказавшиеся ближе всех к театру военных действий, немедленно выехали во фронтовую зону и оформились в киногруппу Юго-западного фронта.

Белорусские кинодокументалисты, находившиеся в Минске — городе, принявшем на себя первые воздушные удары врага, сразу же потеряли киностудию. Многие из них потом влились во фронтовые группы, ушли к партизанам.

Москвичи в тот же день — 22 июня 1941 года — собрались на студии хроники. Выехать на фронт, не имея документов на право съемок в действующей армии, нельзя было и подумать.

Но на студии тем не менее начали формироваться фронтовые киногруппы. 24 июня, после получения первых документов, кинооператоры начали отъезжать на фронт. 

Уже через два дня после начала военных действий на экраны страны вышел очередной (58) номер «Союзкиножурнала», в котором рассказывалось о нарушенном гитлеровцами мире. Разгневанный вероломным действием фашистской Германии, советский народ присягал партии и Родине бороться до полной победы. 

За первые десять дней войны на экраны было выпущено 5 номеров «Союзкиножурнала». Небольшие по метражу сюжеты рассказывали о том, как всколыхнулась вся страна. Рабочие, колхозники, трудовая интеллигенция, ученые, писатели, мобилизовывая свои силы и трудовые ресурсы, отвечали конкретными делами, трудом на призыв партии и правительства.

Московские кинооператоры выезжали из Москвы на фронт небольшими группами — по 4–5 человек.

Эти группы были укомплектованы опытными хроникерами, прошедшими большую школу съемок на трудовых фронтах первых пятилеток. Группу Южного фронта возглавил М. Трояновский, Юго-западного — Б. Макасеев, Западного — Л. Варламов, Северо-западного — Р. Кармен.

Обстановка на фронтах была сложной. Враг, несмотря на героические усилия частей Красной Армии, продвигался в глубь страны. На восток уходило население, угоняя скот, увозя свой скарб, сельскохозяйственную технику. Пожары уничтожили села, горели хлебные нивы. Перед глазами фронтовых операторов проходили картины людских страданий, гибель матерей и детей. 

Конечно, мы понимали, что стране, для быстрейшей мобилизации сил, нужен был боевой материал, который звал бы к отпору, вел к победе. Но важно было и объяснить нашим зрителям, что на нашу Родину напал сильный, хорошо подготовленный враг. Недооценивать его силы было нельзя. Борьба с ним требовала мужества, хладнокровия, твердого расчета, выдержки, огромного напряжения сил. На легкий успех рассчитывать было невозможно. И вместе с тем нужно было разоблачить легенду о непобедимости гитлеровских войск, возникшую в результате их блиц-побед в странах Западной Европы и временных успехов в первые дни войны на нашей земле. Нужно было показать советским людям взятого в плен, потерявшего свою спесь, трусливо прячущего глаза от народного гнева врага.

Показать разбитую вражескую технику, показать, что гитлеровцев, которые еще вчера победно маршировали из страны в страну, можно бить, что несмотря на трудности борьбы победа будет на нашей стороне. Этой решающей мысли фронтовые операторы старались подчинить всю свою работу.

Первые киносюжеты с фронта легли в основу 63 номера «Союзкиножурнала», который вышел на экраны 8 июля 1941 года. Киноматериал был получен с Западного фронта (оператор В. Ешурин). Это была хроника передвижения частей Красной Армии на передовые позиции, работа штаба, выпуск фронтовой газеты. Второй сюжет был смонтирован из материала, снятого на Южном фронте в районе города Кишинева (оператор С. Коган). Боевых действий на экране еще не было. Но зритель видел сбитые вражеские самолеты, первых пленных. Это были уже реальные знаки того, что враги — не какие-то мифические богатыри, а незадачливые вояки, которых можно взять в плен, победить. Эти сюжеты явились первой пробой сил фронтовых киногрупп.

Фронтовым киножурналистам нужно было время, чтобы сжиться с трудными условиями, пройти первые уроки военной тактики, научиться по звуку летящего снаряда угадывать место разрыва, проявлять мудрую оперативность в сложных военных обстоятельствах. В первые же месяцы войны фронтовым группам важно было найти свое место в довольно громоздкой структуре управления фронтом, наладить контакты с военным командованием и политорганами Красной Армии.

Специфика сюжета для киножурнала требовала всестороннего показа события, снятого по всем законам драматургии. Здесь нельзя было ограничиться съемкой одного, даже очень выразительного кадра. Оперативный сотрудник газеты мог написать корреспонденцию, побывав следом на месте события, ознакомившись с донесениями политорганов, опросив солдат, командиров. Фотокорреспонденту, чтобы отразить событие, достаточно было снять одну выразительную фотографию. Фронтовому кинооператору нужно было провести многоплановую съемку, отражающую событие с самого его начала до конца. Так же, как для раскрытия характера человека, показа его боевых подвигов требовалась неоднократная съемка, а подчас и участие кинооператора в тех событиях, в которых действовал его герой.

Очень скоро со всех фронтов начал приходить киноматериал. В «Союзкиножурнале» была учреждена специальная рубрика «Репортаж с фронтов Великой Отечественной войны».

Один из таких сюжетов, помещенный в № 73 СКЖ, запомнился своей активной направленностью. Он был снят на Северо-западном фронте операторами С. Гусевым, В. Доброницким, А. Фроловым и Р. Халушаковым. Кинооператоры сумели масштабно показать одну из наступательных операций танкового соединения фронта. Зритель видел, как разрабатывается план операции в штабе соединения, подготовку танковых экипажей в бою, работу артиллерии и, наконец, наступление пехоты, поддерживаемой танками. Выразителен финал сюжета: разбитая и сожженная фашистская техника, окопы с убитыми гитлеровскими солдатами, колонны пленных и продвижение наших частей на новые рубежи.

В ином ключе был снят сюжет «Рейд бронепоезда», помещенный в «Союзкиножурнале» № 79 1941 года. Он был снят мной и оператором Е. Мухиным в районе города Малин. Мы приехали в один из пехотных корпусов, чтобы снять бои за город. Малин переходил из рук в руки. К моменту нашего приезда в нем находились гитлеровцы. Получив в штабе корпуса связного, мы отправились на передний край. Дорога шла лесом. Гул артиллерийской канонады далеким эхом отдавался в гуще деревьев. Вдруг из-за поворота выскочил немецкий мотоциклист. Первой нашей реакцией было — замаскироваться в кустах и оттуда стрелять. Но тут же мы увидели в коляске мотоцикла советского офицера, который держал гитлеровца под прицелом пистолета. Мы сумели заснять их. В штабе пленный мотоциклист рассказал о расположении гитлеровских войск вокруг Малина, показал на карте расположение огневых точек. Командование корпуса дало указание бронепоезду подавить артиллерийские батареи врага. Мы присоединились к бойцам, находившимся на бронепоезде. Нам удалось снять тот момент, когда огромная, закованная в сталь махина бронепоезда двигалась из леса на огневой рубеж. 

Залп мощных дальнебойных орудий сотряс воздух. На подступах к городу, на одной из лесных опушек нам удалось взять в объектив разбитую фашистскую технику, убитых гитлеровцев. В лесу, окружавшем город, шел ожесточенный бой. Минометы вели интенсивный огонь...

Сюжет получился многоплановым, разносторонне показаны совместные действия многих подразделений на этом участке фронта.

Оператор В. Ешурин первым рассказал о белорусских партизанах в «Союзкиножурнале» № 68.

«Немецко-фашистские войска, — вспоминал потом оператор, — наступали по основной магистрали — Минскому шоссе. По дорогам, идущим на восток, двигались уходившие от врага люди. По мере продвижения к городу Борисову людские потоки заметно поредели. Город бомбили. Десятки фашистских стервятников кружились над израненным городом. Всюду рвались бомбы, клубы дыма и пыли поднимались до самых облаков. 

Оставив машину на окраине, я со съемочным аппаратом наготове, пешком, пошел в город...

После оглушительных взрывов бомб наступила звенящая тишина. В городе не было видно ни одного человека. Вдруг... где-то за стенами разрушенных домов застучали о мостовую гусеницы танков. Чьи они? А вдруг немецкие?

Я побежал по пустынной улице. Внезапно у одного из зданий увидел „газик“, вооруженный пулеметом. В кузове сидело несколько военных и мальчик лет двенадцати с яркими голубыми глазами. Подбежав к машине и пользуясь своим званием подполковника, спросил у сидевшего в ней капитана об обстановке.

— Западная часть города в руках противника, — спокойно ответил он, — садитесь, нужно немедленно уезжать.

Миновав несколько пустынных переулков, машина выехала на широкое Минское шоссе. Несколько наших танков попались навстречу. Они шли к мосту через реку Березину.

Съехав с шоссе, машина углубилась в лес и взяла направление на запад. Скоро замолк шум войны. Лес своими огромными кронами хранил тишину и спокойствие. Ехали долго.

Так я попал к партизанам, командиром которых оказался капитан, взявший меня в машину.

Командир партизанского отряда перед войной был работником органов Госбезопасности, его оставили в тылу врага для организации партизанского движения. Двенадцатилетний сын его, Володя, ни за что не хотел эвакуироваться с семьей, грозя отцу, что он все равно сбежит к партизанам, и отец взял его собой в лес... 

Ночью отряд снялся со стоянки. Он уходил дальше на запад мстить ненавистному врагу, мстить не жалея себя, отдавая борьбе все, даже жизнь.

Я торопился. Проселками, чуть заметными тропинками ночью пробирался на восток с киноматериалом о народных мстителях».

Так был снят и доставлен в Москву первый сюжет, рассказывающий о том, как воплощается в жизнь призыв партии о развертывании борьбы в тылу врага.

Враг продвигался в глубь страны, но цели, поставленные планом «Барбаросса», были далеки от осуществления. «Три-четыре недели», намеченные для захвата Москвы, Ленинграда, Киева, давно прошли, а сопротивление Красной Армии нарастало с каждым днем.

Мужественно сражались пехотинцы и моряки-балтийцы, оборонявшие город Таллин — главную базу Балтийского флота. Им помогали в этой борьбе рабочие отряды, жители города.

Кинооператоры Б. Бурт, П. Лампрехт, В. Сумкин, С. Фомин снимали строительство оборонительных сооружений, возводимых вокруг города. Отражение вражеских атак с воздуха и с моря береговыми батареями, высадку десантных отрядов на острова Балтийского моря, действия кораблей флота. 

При эвакуации Таллина пароход «Верония», на котором работала киногруппа, был потоплен. Находившихся на палубе операторов взрывная волна авиабомбы сбросила в море. Спастись удалось оператору С. Фомину. П. Лампрехт, В. Сумкин и начальник киногруппы А. Знаменский погибли.

Героическая оборона Киева сорвала планы гитлеровского командования по молниеносному продвижению к Москве. Враг потерял под Киевом более 100 тысяч солдат и офицеров, а также необходимое для наступления на Москву время.

Оборона Киева была снята на пленку фронтовыми операторами, отдельные сюжеты помещены в разное время в «Союзкиножурнале». 

Одновременно с боями под Киевом шли бои на подступах к Одессе. Противник пытался овладеть Одессой с ходу, но его попытки не увенчались успехом. Оборону Одессы снимали операторы С. Коган и М. Трояновский. Эпизоды, связанные с действием кораблей Черноморского флота в районе Одессы — В. Микоша. 

«В Севастополе формировался полк морской пехоты, — рассказывает С. Коган, — его теплоходом перебрасывали в Одессу. Этим теплоходом прибыли и мы в героический город. При разгрузке встретились с писателем К. Симоновым и фотокорреспондентом Я. Халипом. Блокнот Симонова был полон героических эпизодов, богатый опыт работы в боевой обстановке имел и Халип. Мы сообща обсуждали, что и как надо будет снимать, прикидывали возможные сюжеты.

Партийные организации города и области объявили себя полностью мобилизованными на активную борьбу с врагом.

На заводе Январского восстания мы снимали сборку самодельных бронепоездов. Обычные платформы обшивались листами брони, вооружались пушками и пулеметами. Люди работали бессменно по трое суток, и сами же водили свои бронепоезда в бой. Беспримерный героизм одесситов и частей, оборонявших город, ошеломлял врага. На захват всей Франции Гитлеру понадобилось, как известно, всего 43 дня. Блокированная, зажатая в полукольце Одесса держалась 73 дня.

Героизм на оборонительных рубежах города был массовым — все строже отбирали мы эпизоды, сюжеты для съемки. Запасы пленки кончались, поэтому каждую кассету мы старались тратить на наиболее яркий материал, добирались до самых передовых рубежей; чаще всего бывали у морских пехотинцев, с которыми сдружились еще при формировании их отрядов в Севастополе. 

Больше всего гитлеровцы досаждали городу и порту артиллерийским обстрелом с Александровки и Новой Дофиновки. Единственные „ворота жизни“ — порт вынужден был работать из-за этого с перебоями. При поддержке прибывшей из Новороссийска 157-й дивизии части Одесского оборонительного района обрушились на обосновавшегося в Новой Дофиновке врага с тыла, как снег на голову.

Комбинированным ударом с моря, воздуха и с суши гитлеровцы на этом участке были отброшены на 5–8 километров. Десантники захватили 50 орудий врага, привезли их в Одессу. На одной из пушек кто-то написал: „Больше по Одессе стрелять не будут“. Ее провезли по всему городу. С ликованием встречали одесситы героев-десантников. Мы подробно отсняли всю операцию». 

Обороне Одессы «Союзкиножурнал» посвятил два специальных номера — 91 и 103. В них рассказывалось о героических делах защитников города. Больше трех тысяч метров уникального материала сняли операторы за время осады. Сейчас он хранится вместе с другими кинодокументами, посвященными Великой Отечественной войне, в Государственном архиве кинофотодокументов.

На Западном фронте работала большая группа фронтовых кинооператоров, возглавляемых режиссером Л. Варламовым. Состав киногруппы был неоднороден. Здесь были и опытные кинохроникеры, такие, как В. Ешурин, М. Беров, В. Цеслюк, В. Штатланд, Т. Бунимович, А. Шафран, Б. Небылицкий, А. Эльберт, Г. Бобров и начинающие ассистенты В. Комаров, А. Крылов, А. Николаевич-Курьяк, П. Касаткин, М. Шнейдеров, для которых война стала школой жизни и профессионального, операторского мастерства. Киногруппа усиленно снимала.

За август 1941 года, по данным Политуправления фронта, было заснято 3 869 метров пленки. Тематика съемок охватывала все аспекты фронтовой жизни и боевых действий наших войск: 1. Партизанское движение. 2. Герои Отечественной войны. 3. Трофеи и пленные. 4. Партийно-политическая и культурная работа. 5. Помощь населения фронту и армии населению. 6. Забота о бойцах, командирах и политработниках. 7. Зверства фашистских захватчиков. 8. Боевые действия Красной Армии. Последний пункт больше других был насыщен событиями: здесь и танковые атаки, и работа артиллерии, и наступление пехотных и кавалерийских частей, и подход резервов, и действия авиации, и пленные фашисты, и разбитая техника врага.

Это были, главным образом, отдельные сюжеты, рассказывающие о локальных событиях на фронте. Ценность материала зависела от характера событий и журналистской удачи. Операторам Т. Бунимовичу и П. Касаткину, которые провели целый месяц в частях 30-й Армии, удалось добыть достаточно материала, чтобы смонтировать тематический номер «Союзкиножурнала» (№ 87), рассказывающий о боях за высоту «А». Авторы смогли в нем остановиться даже на элементах небольшой военной операции. Особенно удался рассказ о людях взвода лейтенанта Юсупа Азизова. **(изображение)** Операторский глаз уловил эпизоды их участия в боях, результаты боя, кинокамера показала и разбитую фашистскую технику, пленных. Все это, вместе с заключительными кадрами похорон погибшего в бою командира полка Бледнева, создало правдивую картину суровых будней войны. <...>

Лебедев, А. Кинолетописцы Великой Отечественной войны / А. Лебедев // Искусство кино. – 1975. – № 2. – С. 71–89.