‹…› картина «Падение династии Романовых», целиком основанная на материалах старой кинохроники. Выход этого фильма стал большим событием не только в искусстве кинематографа, но и в общественной жизни. Хроника, снятая придворными операторами русского царя с целью прославления царизма, русского самодержавия, была интерпретирована советским режиссером с позиций революционного народа.

Э. Шуб наряду с кинохроникой, рисующей жизнь царя, членов
его семьи, взятой из личного архива Николая II, использовала также и другие кинокадры, в которых речь идет о событиях Февральской революции, Великом Октябре, снятых русскими операторами, а также представителями зарубежных кинофирм «Патэ», «Гомон», «Эклер».

Кинокадры, призванные восхвалять царскую фамилию
(царь и царица в домашней обстановке, во время военных
маневров, парадов, религиозных шествий, встреч
с приближенными, заграничных вояжей и т. д.), в картине звучали совершенно по-иному. Ранее разрозненные, а теперь соединенные вместе, они стали восприниматься как едкая и беспощадная сатира на самодержавный строй. Режиссерская организация материала кинохроники, обусловленная четким пониманием автором хода истории, неожиданные монтажные сопоставления кадров дали необходимый эффект. Чтобы убедиться в этом, достаточно привести небольшой эпизод из фильма.

«Аристократическое общество. Танцуют богато одетые бездельники. Они устали от танцев. Льется вино.

«До поту», — гласит надпись. И снова танцуют.

«До поту»,— повторяется надпись.

Но теперь уже на экране не господа, а крестьяне за плугом, измученные непосильной работой».

Смысл хроникальных кинокадров, в которых были запечатлены в соответствующем монтажном решении отдельные эпизоды империалистической войны, выразительно раскрывался через противопоставление надписей: «Тот, кто хочет войны» и «Тот, кого должны послать на войну».

Красинский А. Кино: игровое плюс документальное.
Минск: Наука и техника, 1987.