Главное в фильме «Крестьяне» — человек. Вся картина сделана на крупных планах. ‹…›

Особенно тщательно Гинцбург работал над портретом Варвары (артистка Юнгер). ‹…› Тщательность и эффективность световой трактовки во многом помогли создать этот образ.

Так, сцена убийства Варвары ‹…› оформлена Гинцбургом в светлых тонах. Свет как бы вступает в столкновение с трагическим содержанием сцены. Солнечные блики яркие и играющие, ‹…› это лейтмотив Варвары. ‹…› И этот радостный блеск световых пятен сопровождает ее во время смерти. Совершенно правильно сделана сцена, когда пробивающиеся сквозь щели лучи падают на мертвую Варвару. ‹…› Так и уносишь с собой образ светлой, радостной и живой Варвары. ‹…›

Одной из очень интересных проблем, практически разрешенных, является съемка натуры с подсветкой. ‹…› Со стороны технической, очень хорошо сделан общий план, но тональное соотношение общих и крупных планов неправильное. Крупные и некоторые средние планы высвечены слишком ярко, выпадают из тональности общих планов.

Правда, такое нарушение гармонии слишком часто встречается в наших картинах — слишком светлые лица на темных общих планах. Нужно помнить, что в кинематографе никогда нельзя отдельно рассматривать какой-либо план, со стороны его композиционного и тонального построения. Ряд кадров одной сцены является единым композиционным объектом, и, следовательно, оформление их должно строиться только так, как отдельные детали целой картины (картиной считается целый эпизод) А таких погрешностей у Гинцбурга несколько. Подчас видно, что он занимался работой над отдельными кадрами и выпустил из виду общее композиционное тональное построение картины.

‹…› Лирические сцены, пейзажи в «Крестьянах» сделаны в очень мягких полутонах. Игра полутонов и придает всю прелесть кадрам. Я очень боюсь, что массовому зрителю не удастся увидеть все прелести этих пейзажей, так как они будут сведены на нет при массовой печати.

Головня А. Искусство оператора // Кино. 1935. № 11. 5 марта.