Мое первое знакомство с Динарой как режиссером произошло так: мне передали сценарий Г. Полонского «Ключ без права передачи» с просьбой посмотреть роль Эммы Павловны, учительницы химии, человека не на своем месте, но милой, хорошей хозяйки вне работы, вне преподавания. Я приехала на кинопробу на «Ленфильм» и сразу в гримерную: хотелось как-то изменить свой внешний облик, потому что после картин В. Шукшина «Печки-лавочки» и «Калина красная» мне предлагали роли только сельских женщин, а тут — учительница, да еще ленинградская... Подобрали парик — удачный, тем более парики тогда были в моде — год 1976-й. В своей одежде: юбка и батник (тоже мода тех лет), накинутая на плечи искусственного меха шуба. Грима никакого не делали, ни к чему... Сижу в актерской комнате, что рядом с павильоном, учу текст и жду вызова на съемочную площадку, на репетицию. Входит Динара, с ней второй режиссер Людмила Кривицкая (замечательный человек, редкий в своей профессии работник, а для Динары — незаменимый), с улыбкой осматривают меня и — краткое: «Пошли на съемку». Иду и думаю, что репетиция, наверно, будет в павильоне со школьниками — разговор о роли, о сценарии и так далее. Входим в павильон, вижу: сидит класс. При моем появлении на мое строгое: «Здравствуйте, ребята» — встают. «Садитесь. Кто сегодня дежурит?» — смотрю в учительский журнал-сценарий с открытой страницей текста, далее — точно по написанному и... сцену проиграли. По окончании подошла Динара, смеясь, сказала: «Спасибо большое, съемка окончена, вы свободны, можете ехать в Москву, будем звонить». Оторопь взяла от такой кинопробы. Спохватилась, тут же поблагодарила ребят, съемочную группу, спросила у оператора Д. Долинина (а мы с ним еще по институту были знакомы): «Что, действительно снимали?» Доброжелательная улыбка: «Конечно». Еще немного постояла, подождала: может, понадоблюсь. Нет, никому не нужна. Поехала домой, к маме на улицу Софьи Перовской. Ехала и думала: это потрясающе! Таких кинопроб у меня не было: чтоб пять минут съемок, да еще без репетиций, по ходу сцены, импровизация, подхваченная ребятами. Интересно! Удивительно! Очень захотелось посниматься у такого режиссера. Роль прекрасная, острохарактерная, для меня неожиданная, что-то новое. «...» Мне лично с Динарой было работать не только приятно, но и интересно. Она вытащила меня из привычных для меня ролей, искала нетрадиционное решение характера, и каждый раз новое. Ей самой было скучно, когда актер повторял пройденное, пусть в ее же фильме.
Федосеева-Шукшина Л. Низко кланяюсь ей // Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду: дневниковые записи, режиссерские заметки, статьи, интервью Динары Асановой и воспоминания о ней. Л.: Искусство, 1989.