(...)
Творчество захватывает Мстислава Сергеевича целиком, подчиняя этому все его время. Возвращаясь со студии домой, он садится за сценарий, не давая себе времени отдохнуть. Он спешит, словно боится не успеть сделать все, что задумал, а планы его обширны...
Так он заканчивает сценарий своего следующего фильма, который хорошо известен детям под названием «Машенькин концерт».
Конечно, и здесь не обошлось без волшебства, без тайн полуночи, когда оживают все игрушки. Куклы, зайцы, мишки, клоуны — все собираются на праздник и показывают, на что они горазды. Фильм получился веселый, музыкальный, динамичный, а кто не знает, как смертельны для мультипликации скука и потеря ритма!
А между тем Мстислав Сергеевич, работая над забавными сценами, придумывая все новые и новые уморительные трюки своим рисованным героям, тщательно старался скрыть от окружающих, что он очень болен. А болезнь наступала на него, сжимала сердце подчас до невыносимой боли, не давала подняться, пригвождала на неделю к подушке, отрывала от дел. Но и в эти неприятные дни болезни Мстислав Сергеевич не позволял себе раздражаться на близких, любил, когда к дочкам приходили подруги, хотя жили тесно — вчетвером на шестнадцати метрах...
Но никакая болезнь не могла заставить его прекратить работу. Когда он лежал, то думал, сочинял, многое выверял по памяти. Что же делать, не работать он не то что не мог, просто не умел.
Мстислав Сергеевич был немногословен, слово он ценил и на ветер не бросал, и, может быть, поэтому его привлекла сказка-сценарий В. Сутеева «Когда зажигаются елки». В этот фильм режиссер вводит новых для себя персонажей, таких, как Дед Мороз, Снегурочка, и, конечно, маленьких героев, которые попадают в любопытные новогодние истории. Этот материал также помог Пащенко решить тему дружбы и честности в выполнении долга: «Дал слово — держи!»
Фильм получился и вновь принес Мстиславу Сергеевичу радость: на VI Международном кинофестивале в Карловых Варах в 1951 году он был премирован как лучший детский фильм.
«Для того чтобы сделать хорошо, нужно долго думать, — пишет он в своих записных книжках. — Необходимо разобраться точно, что хорошо, а что плохо», И еще одна примечательная мысль: «Все зло начинается с плохого сценария» — это Пащенко твердо знал. Поэтому, когда не было у него интересного сценария, который бы захватил его целиком, он предпочитал находиться «в простое», чем брать в работу «середняк». Находиться «в простое» для режиссера — это значит не получать зарплаты, и, как скромно ни жила семья
Пащенко, он ни разу в жизни не нарушил этого принципа.
Поэтому если он брал сценарий, то это значило, что он отвечает самым придирчивым требованиям художника, и тогда начиналось творчество, максимальная отдача сил и захватывающая всех, кто трудится рядом с ним, атмосфера радостного напряжения и самораскрытия.
«В 1951 году я закончил новую картину, „Лесные путешественники“, по сценарию В. Чаплиной и Г. Скребицкого. Этот фильм сделан несколько в ином ключе, Здесь рисованными средствами показывается почти реальная, если не считать сказочной „способности“ животных разговаривать, жизнь лесных обитателей. Трогательная история беличьей семьи с центральным героем Белоносым, всевозможные его приключения очень пришлись по душе нашим маленьким кинозрителям. В работе над этой вещью я ясно почувствовал, насколько мне помогло знание повадок животных, полученное мною еще в детстве, и еще в большей степени наблюдение за животными, пушистыми „актерами“, которые были приобретены студией на время работы над картиной».
Да, действительно в группе Пащенко жила белка, но художнику того оказалось недостаточно, и вот однажды, в воскресенье, на Птичьем рынке он купил еще одну белку и поселил ее у себя.
Считается, что белки почти не поддаются дрессировке. Пащенко свою белку и не дрессировал, но очень скоро она приручилась и играла с Мстиславом Сергеевичем, когда он приходил с работы. Мало того, она научилась угадывать его приближение к дому, когда он еще только поднимался по лестнице. Ее громадная клетка занимала всю середину маленькой комнаты, но никто из домашних не сетовал на новую жилицу, все к ней привязались, видя, как она радует Мстислава Сергеевича. Белка жила в семье долго, но потом ее все-таки решили отдать в Московский зоопарк. Пащенко часто к ней ходил, первые месяцы она его радостно встречала, потом стала забывать и однажды вовсе не откликнулась, но он часто говорил о ней и всегда улыбался, вспоминая ее проказы.
(...)
В. Туликова. Мстислав Пащенко. «Мастера советской мультипликации». М., 1972. С. 119-140