(...)

Фильм Михаила Алдашина «Рождество» далек от строгого канона. Это скорее вариации на темы апокрифов — от того звезда, на которую ука­зывает Ангел растерянной Марии, похожа больше на ромашку, а рыбы, заметив все­общее шествие к месту рождения младенца, немедленно присоединяются к нему.

«Рождество» — вариация на тему славянских фресок раннего Возрождения — счастливо отличается «живым цветом лица» от мумифицированных, тошнотворно нравоучительных «суперкниг», хлынувших пото­ком на телеэкраны мира. Ав­тору удается балансировать на грани между пиететом перед великим памятником человеческой культуры и фамильярностью анекдота. Алдашин уходит от академического изображения, традиционного
мультипликата предыдущих лент «Пумс», «Охотник», «Другая сторона», прибегая к минимальным живописным средствам откровенно плоскостного рисунка. Он избегает и подробной разработки фаз, имитирующих движение, создавая музыку ракурсов. Фильм «прошивается» единой музыкальной темой — торжественным
«Аллегретто» из Седьмой симфонии Бетховена — и создается картина «шествия».

(...)

Малюкова Лариса. Рисованный мир – единственная реальность в нашем кино. // Коммерсант-дейли. 1996. №198 (20 ноябр) с.9