Осенью 1924 года я поступил в ГТК (Государственный техникум кинематографии). ГТК помещался в Третьяковском проезде (первый дом от арки по правой стороне).

Помню, как меня экзаменовал Ф. Шипулинский, серьезный педагог и киновед. Он читал отрывки стихов и прозы, а я должен был ответить, кто автор и как называется произведение. Потом «исповедовал» меня В. Коровин, который впоследствии много проработал в системе проката.

Поступление в ГТК было для меня вполне объяснимо и закономерно. Мой отец был профессиональным фотографом, и еще до ГТК я неплохо освоил практическую фотографию. Мне даже пришлось снимать операции замечательного нейрохирурга Николая Николаевича Бурденко. Позже, когда я учился в ГТК, мои работы были отмечены на Всероссийской фотовыставке.

Надо сказать, что тогда в ГТК система обучения была далека от совершенства — без многих предметов можно было бы обойтись. Но Ивану Александровичу Бохонову, преподававшему «композицию кадра», студенты операторского факультета должны быть по-настоящему благодарны. В широкой блузе художника, с лицом мягких, симпатичных очертаний, этот удивительный человек сумел внушить нам, будущим операторам, что создание киноизображения — это настоящее искусство, искусство с большой буквы. Что важны смысл и выразительность, а не какие-то технические выкрутасы. При разборе наших студенческих фоторабот любой, самый головоломный ракурс не убеждал его, если это не было оправдано с эмоциональной и смысловой точек зрения. ‹…›

Среди первых операторов — выпускников ГТК были А. Головня, будущий соратник В. Пудовкина и до последних своих дней руководитель операторского факультета ВГИКа, Л. Косматов. Во втором выпуске — А. Шеленков, М. Кириллов, Г. Троянский, И. Туровцев, М. Ошурков… Всех трудно перечислить. Многие из них приобрели заслуженную известность, иных уже нет…

В 1927 году я в качестве практиканта впервые оказался на кинофабрике. Мне была поручена фотореклама по картине «Бабы рязанские». Судьба свела меня с удивительно доброжелательными людьми — режиссерами О. Преображенской и И. Правовым и оператором К. Кузнецовым. И они, и руководство кинофабрики приняли мои фотоработы хорошо. ‹…› ГТК я закончил в 1930 году. В 1931 году, отслужив в армии (весьма полезный год!), вернулся в кино. Вскоре О. Преображенская и И. Правов предложили мне работать с ними. Моим дебютом в игровом кино стала их первая звуковая картина «Одна радость». Отсюда и веду свою операторскую биографию. ‹…›

Картина снималась на Кавказе и в средней полосе России, около города Старицы. Там были прекрасные цветущие поля льна — место действия некоторых эпизодов фильма. Они были так хороши со своими контрастными сочетаниями золотисто-желтого и голубого! Но снять их так, как хотелось, было трудной операторской задачей: кино ведь было чёрно-белым!

Тогда мое привычное состояние напоминало состояние и поведение молодой охотничьей собаки, впервые попавшей на охоту. Все интересно! Все хочется «схватить»! Жаль упустить любое восхитившее тебя облако, ветку, пейзаж. ‹…› Картину «Одна радость» мы закончили, но в прокат она не вышла. История распада двух супружеских пар, их сугубо личные переживания оказались слишком далекими от того, чем жила страна.

Павлов В. Долгие дороги в кино // Жизнь в кино. Вып. 3. М.: Искусство, 1986.