Из последних выпусков отметим русскую ленту «Обрыв», в которой роль Веры играет известная артистка Юренева, Татьяны Марковны Бережковой — г-жа Васильева и Райского, этого «рыцаря свободы» — Мозжухин. По постановке и выполнению картина не оставляет желать ничего лучшего. Съемки производились на местах, на берегу Волги, в Симбирской губернии.
Кине-Журнал. 1913. № 17. С. 41.
«Слезы». Перед нами проходит трогательная история молодой жизни... Молоденькая девушка переживает весну жизни. Благоухающий аромат распустившегося сада... Нежные ласки любимого мужчины... Тревога... счастливое материнство... и слезы... Слезы радости. Роскошные туалеты... Балы... Брошена... Слезы отчаяния... Снова оправилась и в безумном вихре веселья старается разогнать неприятную горечь прошлого. Теперь она уже жестокая бессердечная любовница. Из сострадания проливает оскорбительные слезы жалости над любящим ее человеком. Она отвергает его и опускается все ниже и ниже, проходя постепенно все «этапы любви».
Декольте уже обнажают плечи. На шляпе большое эспри. Старый лысый барон. Молодой ловелас... И вспоминается:
...Грек из Одессы,
Еврей из Варшавы.
Юный корнет
И седой генерал...
Наконец цирковая актриса, ежедневно рискующая очутиться с простреленной головой, участвуя в трюке «Телль».
Выброшена на улицу. Ее уже не узнать... как она изменилась. Она уже просит милостыню... и слезы, горькие слезы сбегают по ее щекам.
«Женщина завтрашнего дня» не совсем удачное название картины, но сама картина бесподобна.
Женщина-врач Бецкая положительно осаждается больными. Целый день разъезжает по визитам или принимает у себя пациенток. ее муж, живущий на положении «мужа знаменитости» тоскует в отсутствие жены, бродит по Москве. Жена уезжает на съезд, где должна выступать с докладом, а он, оставшись один, знакомится в кофейне с кельнершей Юзей и сходится с ней. Трудные роды Юзи заставили пригласить Бецкую. Она, чтобы успокоить больную, просит позвать Колю, которого все время зовет Юзя. Входит. Пораженная Бецкая не в силах владеть собой. Она навсегда расстается с мужем. На его мольбы простить его, она отвечает:
— У меня есть деятельность и возможность существовать. Иди к ней...
Будучи неудовлетворен новой семейной жизнью Бецкий стреляется. В этой картине, как и в «Слезах» в главных ролях выступает артистка театра Незлобина Юренева. В роли мужа Бецкой Мозжухин, Юзя — Морская. Ансамбль полный. Трудно еще раз так сыграть эти вещи.
Кинема-Омниум. 1914. № 24. С. 10-16.
Акц. о-во А. А. Ханжонков и Ко. На последнем просмотре был показан ряд талантливых картин. Очень хороши драмы с участием артистки Юреневой — «Женщина завтрашнего дня» и «Слезы» постановки акц. О-ва.
Кине-Журнал. 1914. № 6. С. 44.
Из показанных обществом картин особенное внимание заслуживает драма «Женщина завтрашнего дня», поставленная по сценарию А. Вознесенского. В главной роли выступает известная по лентам «Слезы» и «Обрыв» артистка — В. Л. Юренева, дающая нам в этой картине целый ряд глубоких переживаний исстрадавшейся души.
Кине-Журнал. 1914. № 7. С. 75.
Отметим русскую ленту собственного производства «Женщина завтрашнего дня». Лента представляет интерес благодаря известной идейности, направленной в сторону феминизма, ее сюжета. Сценарий написан А. Вознесенским и трактует о женщине, какой она будет, когда восторжествуют идеи феминизма, когда исчезнет разница, в социальном смысле, между мужчиной и женщиной: тогда женщина будет сама себе госпожой и в самые трудные минуты своей жизни будет опираться только на самое себя. Нельзя сказать, чтобы идея эта была нова, но нельзя отказать автору в новизне ее трактовки. Лента очень хорошо разыграна г-жой Юреневой, Морской и Мозжухиным. Нас удивляют некоторые технические недочеты в картине. Такая фабрика, как А. Ханжонкова, должна была бы их избежать.
Среди новинок // Сине‐Фоно. 1914. № 13. С. 34.