Путиловский красногвардеец Чибисов и солдат-окопник Шадрин в учительской Смольного беседуют с Лениным.

«В учительскую входит человек в кожаной куртке, подошел сзади к Ленину. Ленин продолжает слушать Чибисова, обернулся, улыбаясь, поздоровался с человеком в куртке. Тот закуривает трубку и также внимательно слушает Чибисова.

Чибисов:

— Я и солдат… Извиняюсь, не так… Мы с этим солдатом по дружбе решили сейчас отправиться воевать.

Ленин переглянулся со Сталиным и, уловив в его глазах чуть заметную улыбку, обратился слегка юмористически к Чибисову и Шадрину:

— Вдвоем идете воевать? Что же вы хотите делать вдвоем?

Чибисов спешит объяснить:

— Внизу нас ждут солдаты… Там человек сто…

Ленин:

— А, это другое дело.

Так появляется на экране М. Геловани в роли Сталина в фильме «Человек с ружьем» С. Юткевича по сценарию Н. Погодина.

Просто. Скромно. В деловой обстановке, согретой вниманием к человеку, дружеским участием к рядовым людям революции, рабочим, крестьянам, солдатам. Спокойный, немногословный. «Помощник Ленину», как говорит о нем тот же Шадрин. ‹…›

Авторы фильма «Человек с ружьем» правильно поняли, что, чем более естественны, ясны и правдивы раскрытые в искусстве человеческие отношения, тем они значительнее. ‹…›

Автор раскрывает через эту лирическую, задушевную интонацию также и личные отношения Ленина и Сталина. Не что-нибудь другое, а революция сдружила великих людей. ‹…›

М. Геловани в фильме «Человек с ружьем» еще несколько скован, он еще слишком поглощен задачей передать внешнее, портретное сходство. Артисту хотелось закрепить главным образом отдельные, почти статические моменты схваченного сходства, но нам кажется, что Геловани в этом фильме больше похож на Иосифа Виссарионовича периода 1928–1930 гг., что артист недостаточно раскрыл образ в движении.

Живой облик товарища Сталина 1917 г. можно было найти, идя смелее к внешнему от внутреннего в образе. ‹…›

М. Геловани ведет всю роль несколько суховато, однообразно. А между тем намечена еще одна глубокая внутренняя тема образа. Это любовь Сталина к жизни, любовь активная, творческая.

Товарищ Сталин относится к революционной борьбе как к самому естественному, разумному и радостному делу жизни.

Провожая только что сформированный отряд на фронт, товарищ Сталин обращается к Шадрину:

— Здравствуйте, товарищ командир. Как вы полагаете, товарищ командир, оправдаете доверие рабочих?

У Шадрина, видно, занялся дух, он выпалил:

— Готов умереть!

Сталин улыбнулся:

— Зачем же так сразу и умереть? Нам теперь только и пожить!.. Смерть — дело случайное, давайте о жизни думать. ‹…›

М. Геловани нашел хорошую улыбку. Текст сценария Н. Погодина подсказывает эти улыбки или прямо требует их в ремарках. Это — правдиво, жизненно. Кто не знает улыбку товарища Сталина? Но пусть простят нас драматург, режиссер, актер, — не всегда она внутренне подготовлена и наполнена. Мы хотим, чтобы задушевная, а иногда и чуть-чуть ироническая улыбка Иосифа Виссарионовича была в кино выразительней.

В фильме «Выборгская сторона» Г. Козинцева и Л. Трауберга (соавтор сценария — А. Славин) товарищ Сталин появляется только несколько раз.

Запоминаются в исполнении М. Геловани две сцены. ‹…›

Артист мягко и верно передал характерную запоминающуюся окраску сталинской речи и жеста. Это одно из достоинств исполнения М. Геловани. Благодаря верному и тонкому чувству национальных особенностей в образе Сталина, артисту моментами удается сделать его портрет очень живым и конкретным. ‹…›

Покушение на Ленина совершено, когда республика Советов — это лишь маленький островок на карте, стиснутый со всех сторон кольцом белых генералов и интервентов—англичан, чехословаков, японцев, когда страна обессилена войной, разрухой и голодом…

Именно этот момент авторы сценария «Ленин в 1918 году» А. Каплер и Т. Златогорова (фильм в постановке М. Ромма) избирают для появления И. В. Сталина.

Он на царицынском фронте. В вагоне. У телеграфного аппарата слушает сообщение о здоровье Владимира Ильича:

— …положение очень тяжелое, пульс плохой… началось кровохарканье…

Сталин стоит, опустив голову. Овладев собой, выпрямляется, грузно ступая, проходит по вагону и резким движением распахивает дверь. Входит во второе отделение вагона. Продолжает прерванное военное совещание.

Всем ходом предыдущего определен тон, в котором ведет М. Геловани сцены в вагоне. Он решителен, резок, еще больше, чем всегда, лаконичен.

Выслушав доклад военспеца, который после неудач на фронте мог только констатировать «тенденцию к дальнейшему отступлению», Иосиф Виссарионович тут же смещает этого военспеца и на его место назначает красного командира. На реплику военспеца:

— Но позвольте, товарищ Сталин… — решительным жестом, как бы отрубив рукой, отвечает:

— Не позволю… Мы воюем плохо. Защищаемся картами, чертим чертежи — отступаем. Карты хороши тогда, когда с их помощью можно наступать. Завтра на рассвете мы начнем наступление по всему фронту. И без всяких тенденций к отступлению…

М. Геловани полон сдержанной большой силы и клокочущего гнева, который, однако, не лишает его хладнокровия и твердой воли. Основная задача артиста — доказать несокрушимую силу, стойкость характера и решительность мысли великого человека. ‹…›

Красные полки на утро под водительством Сталина и Ворошилова переходят в наступление.

Победа!

Первая после длительных неудач решительная победа Красной Армии. Начало перелома. Весть летит к изголовью больного Владимира Ильича. ‹…›

Только в такой драматической сюжетной связи понятны и все интонации М. Геловани в этих сценах. Интонации голоса и жеста резкие, прямые. Они, конечно, в целом правильны. Они правдивы. И мы получаем огромное удовлетворение, видя в такие минуты Сталина, которого за эту прямоту и резкость любим не меньше, чем за доброту и участие к людям. Всему свое место. Речь идет о величайшей, беспощадной исторической борьбе, о схватке с врагами не на жизнь, а на смерть. ‹…›

Прямота характера, резкость по отношению к врагам, резкость, идущая от глубокой и абсолютной личной честности, убежденности и сокрушительной логики, бичующая ирония, мужество и могучие сталинские страсть и мысль революционера, трибуна, организатора, вождя хорошо переданы М. Геловани в фильме «Великое зарево» М. Чиаурели (по сценарию М. Чиаурели и Г. Цагарели).

Сталин в «Великом зареве» показан несколько больше и полнее, чем в других вышедших до сего времени фильмах. Растет уверенность артиста, появилось и крепнет чувство свободы, появляется непринужденность в исполнении, упорная работа артиста из картины в картину над овладением своей ролью приносит плоды, М. Геловани уже знает, что надо делать и как делать, знает, что определенные моменты роли надо играть так, а не иначе, видит рисунок роли.

Особенно ярко и естественно артист ведет сцену на съезде. Историческую речь он произносит убежденно и сильно. Все время чувствуется мысль. Он не произносит речь, а думает вместе с собравшимися, думает не над фразой, а над вещами, о которых идет речь, о которых говорит скупыми, точными словами. И не только мысль за словами, но и чувство, страсть. И в этом виден в передаче М. Геловани человек ясной мысли и ясной души.

 

Херсонский Х. Образ Сталина в кино // Театр. 1939. № 11–12.