Я и сегодня еще затрудняюсь определить жанр сделанной картины. Она целиком построена на документальном материале. Но, работая над ней, все мы старались сделать ее и художественной. Художественной не только в смысле хорошей, но художественной, то есть построенной на драматургии характеров.
Вскоре после окончания войны в моей биографии началась полосе, острых и болезненных неурядиц. Целый ряд неосуществленных замыслов. Среди них третья серия «Великого гражданина». Несколько незаконченных картин — и все это отнюдь не по моей вине.
Но вот несколько лет назад мой друг В. Владимиров дал мне прочитать свой небольшой телевизионный сценарий «Из Нью-Йорка в Ясную Поляну». Мне понравился строй этого сценария и захотелось его поставить. Во время работы над картиной я
Можно ли назвать неожиданным или случайным для меня как для режиссера такой поворот к документальному кино? Думаю, что нет. Все поставленные до сих пор картины так или иначе рассказывают об истории Советского государства. И в этом смысле «Перед судом истории» находится в одном с ними ряду. Только новый фильм, как мы шутили во время работы над ним, показывает «обратную сторону Луны». Об исторических событиях, хорошо нам знакомых по воспоминаниям многих очевидцев, в нашей картине впервые рассказывает свидетель «потерпевшей стороны».
Борисов Н. Перед судом истории // Ленинградская правда. 1965. 24 сентября.