Съемка картины «Крестьяне» чрезвычайно трудна для оператора.
Сельскохозяйственный материал являлся до сих пор камнем преткновения не только для наших операторов, но и для большей части режиссеров и сценаристов. ‹…›
Большинство картин (не считая «Земли» Александра Довженко) о деревне, о крестьянах отличается серой, плохой фотографией, стандартными внешними характеристиками, нивелированностью общего тона.
Перед оператором стоит чрезвычайно серьезная задача. Она заключается в том, чтобы серость костюмов, скучность интерьеров, в которых будет происходить основное действие, — крестьянские избы, — поднести наиболее интересно, необычно, художественно, полно. ‹…›
Основное в моей трактовке «Крестьян» — это работа над портретом.
Такая установка требует от меня не только абсолютно точного и полного знания сценария и всей драматургической концепции вещи, но и полного единства с режиссером в трактовке образов главных действующих лиц.
Объективы типа монокля, с таким совершенством и вкусом применявшиеся (для фото) Дагером и Ньепсом, дающие исключительно красочную трактовку фактуры лица, богатую выразительность портрета, не могут быть применены к картине «Крестьяне», так как она строится сценаристами, режиссером, всем творческим коллективом в реалистическом плане. Поэтому смягчать, лирически подкрашивать моноклем оператор не имеет права, так как это значило бы искажать трактовку не только каждого отдельного образа, но и всей картины.
Единственно правильная установка — это абсолютно четкая и выпуклая работа со светом.
Свет должен быть реалистичен, как и вся картина. Если солнце — то полнокровное настоящее солнце. ‹…›
Я в своей экспликации разбиваю картину на ряд циклов, находящихся в связи с теми настроениями, которые должна вызвать определенная сцена.
Основные звенья, разработанные в операторском сценарии «Крестьян», — актер, портрет, свет и съемка с движения.
В композиции кадра основным звеном должен быть актер, но целиком строить кадр на одном актере — это значит впасть в некоторую абстрактность. Чтобы избежать этого, мы с режиссером мыслим себе работу над задними планами так, чтобы на деталях, на новых жизненных подробностях охватить все внешние проявления новых сторон жизни социалистической деревни.
Мы хотим
В «Крестьянах» я хочу применить в ряде сцен съемку с движения так, чтобы дать возможность актеру наиболее полно и четко работать не только над внутрикадровым движением, но и над рисунком движения образа в целом.
Движение мною мыслится не только как фактор динамический, но и как фактор торможения действия. Так, например, в сцене «Отъезд матери» аппарат будет мчаться в одинаковом темпе с лошадью, будет приближаться к напряженному лицу Герасима Платоныча, отъезжать на общий план и приближаться снова. ‹…›
Чтобы придать цветность и ощутимую жизненность некоторым кадрам, я хочу применить во время съемок целый ряд оптических нововведений. Так, например, ряд меняющихся фильтров. Я буду менять их так, чтобы вместе с изменением настроения актера или эпизода менялась бы окружающая природа.
Самое опасное в этой картине для оператора — это впасть в натуралистический показ деталей деревенского быта.
Поэтому его операторская экспликация заканчивается следующим обязательством:
«Крестьян» я буду снимать, не повторяя тех больших и серьезных ошибок, которые были у меня в съемках «Встречного». Ошибки эти — излишне натуралистическая фотография (например, в сцене «Цех завода»), которая не способствовала полному разрешению задач, поставленных передо мной режиссерами. Были там и такие сцены, в которых свет становился приматом в кадре. Но есть и ряд найденных вещей, как, например, наплывы и затемнения в «белой ночи», которые я и буду применять и в последующей своей работе.
Серьезные задачи, которые выдвигает операторская экспликация, могут быть разрешены лишь при моей совместной творческой работе с режиссером.
Гинцбург А. Трудная задача // Архив периодики кабинета истории кино Российского Института Истории Искусств.