Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Автор народного кино
Коллеги и критики о режиссере

Юрий Клепиков, сценарист
Мельников — замечательный режиссер, который когда-то снял один из моих первых фильмов, «Мама вышла замуж». Но затем у него случились фильмы и получше. Мой любимый — «Старший сын». Восхитительная картина с прекрасной сценарной основой, актерами. Это, несомненно, классика Ленфильма. Очень люблю и ту картину, с которой он начал работу на Ленфильме — это «Барбос в гостях у Бобика». Совершенно другой, и тоже прелестный фильм.
Мельников всегда был тружеником экрана, человеком, который ежедневно ходил на работу. Он не оказался в числе передовых, прославленных, легендарных режиссеров. Избрал себе другой путь. На этом пути ему понадобились определенные режиссерские инструменты, которыми он пользовался, как пользуются рабочими инструментами, будь это топор или рубанок. Сильнейшая сторона Мельникова — не утрачивать качество сценария. А ему всегда хотелось снимать по интересным сценариям. Во-вторых, он умеет и любит работать с актером. А в отсутствие претенциозности, намерения быть новатором, он и занимал какое-то такое место. Но Ленфильм как раз и отличался тем, что тут работали режиссеры, которые не стали легендами — но стали репутацией студии. Это такие мастера, как Микаэлян, Виктор Трегубович.
Сегодня Ленфильм — это масса людей, в большинстве уже ушедших, которые неутомимо трудились, преодолевали гигантские трудности, сопротивлялись как могли требованиям безграмотной, беспардонной, грубой власти. Седели от этого, умирали. В этой когорте за Мельниковым замечательная роль. Он — прекрасный человек, отличный, многое умеющий профессионал, настоящий художник. Всячески желаю ему долголетия и не утраты интереса к жизни.

Максим Павлов, куратор кинопрограмм Третьяковской галереи
Фильмы Мельникова часто приходили к зрителям через телевизионный экран. Наверное, поэтому, когда мы стали готовить юбилейную мельниковскую ретроспективу в Третьяковской галерее, мы столкнулись с необычной вещью: многие зрители не сопоставляют фамилию Мельникова с фильмами, которые прекрасно знают.
Мы попытались объяснить себе, с чем связан такой феномен. Прежде всего, Мельников из тех классиков советского кино, которые проявили себя в совершенно разных жанрах, и даже видах кинематографа. Виталий Вячеславович начинал в научно-популярном кино, в котором смело использовал и игровые вставки, и анимационные, его игровой дебют на «Ленфильме» — «Барбос в гостях у Бобика» — трюковое кино с животными, совсем особый жанр. Далее были экранизации классики, и какие! «Женитьба» — это самая близкая попытка передать художественный мир живописца Федотова средствами кинематографа, тончайшая работа со светом, с цветовым решением.
При этом и его исторические фильмы — разных жанров. Эта удивительная способность работать с жанром, с одной стороны, отличительная черта Мельникова, с другой, вероятно, именно по этой причине люди напрямую не ассоциируют фильмы с автором. Ведь считается, что авторский кинематограф — это когда человек работает в одном стиле, жанре, внутри которых могут происходить важные изменения. Мельников не снимал всю жизнь один фильм — он снимал разные, но всегда оставался верным своему внутреннему этическому, художественному выбору. Вот эту всеохватность мы попытались показать в ретроспективе. В этом смысле, его фильмы — подлинно народные.
Я считаю, что фильм «Мама вышла замуж» — это удивительная фиксация времени. Сейчас, с дистанции, мы смотрим этот фильм и понимаем, насколько верно Мельников выбирает детали, отражающие время. Например, эта раздолбанная машина, такая, которая была в каждом дворе, у которой работал только клаксон. Ты залезал в нее, и обязательно какая-нибудь бабка из окна кричала «а ну-ка, вылезайте из нашей машины!», хотя ты эту машину никогда не видел на ходу. Я, конечно, в детстве тоже сидел в такой же машине. Когда ты живешь в этом времени, очень сложно вычленить такие типические детали — чтобы это не был автомат с газировкой, не общее место для ностальгии. Такая машина — важная примета организации жизни внутри дворового пространства, в котором мы все жили, неважно, в Ленинграде или Москве. Все тогда было организовано по принципу слободки, в которой все друг друга знают. Мельников это очень хорошо чувствует и показывает, насколько квартира того или иного жителя могла противостоять той жизни, которая была за окном.
Через такие детали понимаешь, что Мельников — уникальный хроникёр в высшем смысле этого слова. Он умеет схватить время, а это — очень редкое качество.

Олег Кашин, журналист
Если долго и много смотреть советское кино, очень быстро научишься отличать Ленфильм от Мосфильма, поскольку на ленфильмовских картинах есть отпечаток, который даже довольно трудно точно классифицировать. Непонятно по какому критерию отличаются фильмы — не по качеству картинки же, а по чему-то неуловимому. И есть несколько имен — тех, кто создавал вот это «неуловимое» — от Германа и Арановича до Масленникова. И, конечно, Мельников — одно из этих «ленфильмообраазующих» имен.
У меня любимый, пусть и не самый очевидный, фильм Мельникова — «Две строчки мелким шрифтом». Начало 1980-х, картина по сценарию Шатрова, в главной роли — Сергей Шакуров. Фильм об истории КПСС и о молодом историке, который ведет свое расследование и доказывает, что герой Богатырева до революции не был провокатором.
На самом деле, не так уж и важно, о чем фильм, главное здесь то, что Мельникову удалось каким-то чудесным образом передать позднюю КПССовскую атмосферу — от сушек на столе в ЦК, железных Лениных на стене, даже особого света, падающего через окна. Мельников это чудесным образом воссоздал. У нас есть некий каноны того, как могут выглядеть различные исторические эпохи в кино — например, эпоха, изображенная в мельниковском «Бедном, бедном Павле». А канона фильма о КПСС у нас в принципе нет. И если бы Коммунистическая партия при Брежневе ценила настоящее кино о себе, то я думаю, что «Две строчки мелким шрифтом» были бы на первом месте условного рейтинга «Топ-100 фильмов о КПСС».

Сергей Астахов, оператор
Виталий Мельников — это очень смелый режиссер. Его фильмы — например, «Начальник Чукотки» или «Отпуск в сентябре» — впечатляли еще и тем, что он отважился такое снимать. Ведь тогда все было довольно жестко, особенно с точки зрения цензуры. И для меня Мельников — это второй после Германа режиссер, который находил в себе силы донести до экрана те темы, которые были не то, чтобы крамольными... Просто требовалась большая смелость, чтобы их отобразить.
Самая главная его отличительная черта — неординарная подача материала. В «Женитьбе», в «Здравствуй и прощай» есть очень много приемов, которые противоречили соцреализму и его методам. Мельников находил те формы, которые такие темы делали очень интересными, по-другому воспринимаемыми. И это его очень выделяло — было попросту невозможно перепутать его с кем-то; у него была некая ирония, а иногда даже и гротеск — в той же картине «Ксения, любимая жена Федора» или в «Начальнике Чукотки». Я не могу назвать другого режиссера, у которого это получалось делать так же удачно — может быть, только у Данелии был несколько похожий взгляд и талант делать вещи, которые одновременно и страшно серьезные, и удивительно смешные. Мне трудно найти определение этому взгляду, но одно я знаю точно — это очень интересно смотреть, это факт.
Мне с ним было не очень тяжело работать — когда человек точно знает, что он хочет, особых проблем нет. Мне, как опытному оператору, снявшему достаточно большое количество фильмов, было с ним легко. Он всегда ставит конкретные задачи, понимает свои цели и планы — и, как правило, все это выполнить можно. Работать с ним — всегда удовольствие.
Мы знакомы с Виталием Мельниковым уже, наверное, лет тридцать пять. Когда я только пришел на киностудию, он, безусловно, знал меня — я уже у Сергея Микаэляна снял картину. Тогда мы были с ним просто знакомы, встречались на худсоветах, здоровались — но не работали вместе. А тесный контакт начался на картине «Бедный, бедный Павел» — у фильма были проблемы, существовала угроза закрытия. И я помогал выручить эту картину.
Один из моих любимых фильмов Мельникова — это «Начальник Чукотки». Но мне очень нравится и «Ксения, любимая жена Федора», и «Женитьба», «Здравствуй и прощай», словом, большинство его ранних фильмов — даже сложно выделить что-то одно.

Владимир Непевный, режиссер
Сложно выбрать любимый фильм Мельникова: как пересмотришь какой-нибудь, так кажется, что вот он и есть самый замечательный и любимый. В этом смысле последним открытием для меня стал фильм «Мама вышла замуж», когда я посмотрел его с пленки. До этого я к нему спокойно относился, а после показа на большом экране был поражен эпизодами, отдельными планами, интонацией.
У Мельникова вообще очень мягкая, неуловимая интонация. Как ни странно, на ум приходит Одзу — такое сочетание нежности и юмора по отношению к своим героям. У Мельникова нет пафоса: ни к персонажам, ни к себе самому. Нет стремления выпячить авторское видение, хотя оно, несомненно, есть. Его автобиографическая книга «Жизнь. Кино» тоже такая, пронизанная самоиронией.
Больше всего я, наверное, все-таки ценю фильм «Ксения, любимая жена Федора» — мне кажется, это такая почти антониониевская картина про рабочего человека. В нашем кино соотнести ее можно разве только с фильмом Муратовой «Познавая белый свет». Хотя стилистически они разные, оба показывают экзистенциальную драму там, где ее никто никогда не видел, среди простых людей, работяг.

Виктор Матизен, киновед
Я посмотрел «Отпуск в сентябре» в 1987 году, после снятия с полки, перенесся на 8 лет назад, и понял, что он был снят как раз как раз тогда, когда был нужен — в апофигей застоя, после фильма Эфроса «В четверг и больше никогда» (1977), который впервые в советском кино коснулся (но лишь коснулся) классической темы «лишнего человека», одновременно с «Осенним марафоном» Данелии и за три года до «Полетов во сне и наяву» Балаяна. Это был первый фильм о моем поколении «семидесяхнутых», как его назвал Леша Ерохин, а на гениально прописанную Вампиловым роль Зилова Мельников пригласил единственного актера, который мог войти в нее без зазора, поскольку был так же изломан временем и, как мне казалось, источал с экрана самый его дух. А рядом с ним — Купченко, Гундарева, Богатырев, Леонов и точеный Бурляев, который тогда еще был актером...
Таким же снайперским был выбор исполнителей главных ролей в «Бедном бедном Павле» — ну, кто еще, кроме Виктора Сухорукова с его бешеным актерским темпераментом мог сыграть полусвихнувшегося императора всея Руси? И кто, кроме Янковского, который в зрелые годы одним движением бровей выражал такие состояния души, на выражение которых многим его товарищам по профессии не хватало и целого фильма, мог в полной красе показать инициатора заговора против царя без царя в голове графа Палена, понимавшего все, за исключением того, что на всякого мудреца довольно простоты, а сделавший свое дело мавр должен уйти?
Но восхищение актерским ансамблем — всегда восхищение человеком, который собрал его и мастерски им управлял, однако, в отличие от дирижера, управлял так же незримо для непосвященных, как упомянутый выше граф, хотя с совсем другой целью.

Станислав Ф. Ростоцкий, кинокритик
Вопиющее безвременье начала девяностых по-всякому сказалось на отечественных кинематографистах, которые тогда все еще почему-то продолжали снимать. Весьма своеобразно отреагировал на смену парадигмы Леонид Иович Гайдай (к слову, в «Вареном» на правах символа эпохи звучит песня про кооператив из гайдаевского «Частного детектива»), но даже ему было далеко до Виталия Мельникова. Под названием «Последнее дело Вареного», подходящим более всего для сюжета перестроечного «Фитиля», скрывается (да, пожалуй, что совершенно и не скрывается) пример абсолютно оголтелого exploitation movie, в котором замаскированный под детское питание кокаин остается условным «макгаффином» ровно до того момента, как не достигает ноздрей персонажей. Невообразимая синтезаторная аранжировка «С одесского кичмана», неожиданно густые, почти муратовские матюки, общая нервозная атмосфера — ровно так же и о том же снимал лет тридцать тому назад Хершел Гордон Льюис. В год выхода картина получила приз имени Г. Козинцева за лучшую режиссуру.

Виталий Мельников. Автор народного кино // seance.ru. 2018. 12 мая.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera