Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
По-живому
«Долгие проводы». Реж. Кира Муратова. 1971

В картине кинодраматурга Натальи Рязанцевой и режиссера Киры Муратовой «Долгие проводы» примерно та же коллизия, что и в «Курьере»: распавшаяся семья, почти взрослый сын, который живет в предчувствии самостоятельной взрослой жизни и осознает потребность в ее нравственных обоснованиях, в тех ценностях и целях, что дали бы силу ясно видеть будущее и глубоко чувствовать настоящее.

Коллизия та же и вместе с тем не та. В режиссерском истолковании Киры Муратовой она выглядит более лирической и даже более романтичной, нежели в «Курьере». Впрочем, дело видимо, не только в режиссерской манере. Дело еще и в том, что много воды утекло с той поры, что кризисные явления в области морали, обнаружившие себя столь явственно сегодня, тогда, в начале 70-х годов, когда создавалась картина, были еще не вполне очевидны. Тогда казалось, что все легко поправить, что для этого надо только стряхнуть путы заблуждений, постараться быть искренними и щедрыми в личной жизни, а все остальное образуется, и человек будет счастлив.

Но не тут-то было. Хорошим, добрым, щедрым людям, какими представлены нам и Евгения Васильевна — мама Саши, и, разумеется, сам Саша, не просто восстановить былую душевную цельность и былое доверие к жизни.

Почти так же трудно, как воссоединить распавшуюся и разъехавшуюся семью. Но все равно, хотя и бессознательно, Саша пытается это сделать. Его короткая встреча с отцом до начала фильма. Его долгие-долгие проводы, его расставание с матерью на протяжении всего фильма — это нити прежних сердечных взаимосвязей между ними — Евгенией Васильевной, отцом и Сашей.

Нити растянуты до последнего предела.

Нити, как струны на грифе гитары: при малейшем прикосновении к ним — звучат. При умелом прикосновении режиссера, оператора, актеров звучат не фальшивя.

Из актеров стоит в первую очередь отметить Зинаиду Шарко — известную театральную актрису, которая играет здесь драму неисчерпанных возможностей и нерастраченных душевных богатств.

Так же как исполнитель роли Саши Олег Владимирский дает почувствовать томление невостребованных пока возможностей и лирику открытия собственного внутреннего мира.

Томятся взаперти живые чувства. Это и есть основной лирико-драматический мотив фильма. Он выделен. Он звучит на высоких нотах. И его особенно остро воспринимаешь сегодня, после «Курьера», после других фильмов, где так или иначе затрагивается тема «отцов и детей», — «Плюмбум, или Опасная игра», «Легко ли быть молодым?».

Достаточно вспомнить самую первую сцену из «Курьера» — мама и папа разводятся. Сцена в суде комична. Видимо, потому, что формальный развод наступил много позже реального. Особенно комичен отец, сын совершенно спокоен — он воспринимает печальный факт как нечто естественное.

В «Долгих проводах» развод воспринимается как непреложная, но противоестественная реальность. Рвутся живые связи и по-живому. И кончается все новым союзом и новой общностью. Саша осознает не только собственную суверенность, но и собственную ответственность как за будущее, так и за прошлое, как за самого себя, так и за тех, кто рядом, за то, что дорого.

Богомолов Ю. Долгие проводы // Спутник кинозрителя. 1987. № 6.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera