Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
2025
Таймлайн
19122025
0 материалов
Кино: Ты и я
Поделиться
Преодолевая пространство и время
Герой оттепели в фильме Ларисы Шепитько
«Ты и я». Реж. Лариса Шепитько. 1971

Фильм «Ты и я», снятый Л. Шепитько по сценарию Шпаликова, был посвящен попытке человека вернуться к самому себе. Хотя уже само подобное определение противоречит идее картины. В начале оттепели едва ли не каждый второй герой кинематографа путем долгих и мучительных исканий преодолевал все ложное и наносное в своем характере, как будто в глубине его души жило подлинное «я», не изменять которому было основной задачей человека. Герои последних фильмов Шпаликова своим существованием доказывают невозможность подобного «очищения». Время в его фильмах движется вместе с героями и необратимо влияет на них.

Время для Шпаликова — не некий отрезок или прямая, по которой можно передвигаться в любом направлении, а неостановимый поток, несущий в себе всю полноту прошлого. Главный герой фильма на хоккейном матче в Швеции, где он работал врачом при посольстве, как бы получает некий эмоциональный толчок, заставивший его резко изменить свою жизнь. Павел начинает совершать самые непредсказуемые поступки — никого не предупредив, он возвращается в Москву, садится в первый попавшийся поезд и начинает колесить по стране, пока не оседает в маленьком городке не то в Сибири, не то где-то на севере. Все дело в том, что на матче в Стокгольме он становится свидетелем того, как сбитый с ног, практически недвижимый хоккеист находит в себе силы встать и продолжить борьбу. И Павел решает преодолеть себя — начать новую жизнь. Первое, что он делает, — это нарушает логику развития событий. Поступки Павла бессмысленны с любой точки зрения, за исключением его собственной — он начинает двигаться в обратном направлении, чтобы в какой-то момент времени оказаться в той точке своей жизни, с которой началось его отклонение от единственно верного пути. Причем движение Павла сводится к преодолению расстояний. Он проглатывает пространства — Швеция — Москва — Сибирь. Но на самом деле его волнует только время. Он старается наверстать упущенное, а вместо этого увеличивает скорость своего бега. В результате, разрыв между реальным временем, в котором живет Павел, и тем умозрительным временем, которое он не может вернуть, только увеличивается.

Никто не знает, спас бы Павел больную девочку, если бы в свое время не прервал опыты и не уехал в Швецию. Известно только, что в момент, когда мы застаем героя, он не в состоянии помочь больным. Главное не в том, что его жизнь могла пройти иначе, а в том, что она уже прошла определенным образом. Единственное, что необходимо делать человеку, — это продолжать свое движение, но не с той точки, что осталась в прошлом, а с той, в которой находишься в данный момент. Павел осознает это слишком поздно, когда сил на дальнейшее движение больше не остается.

Преодолевать пространство и время Павла заставляют не только мысли об обреченных больных. В первую очередь он надеется спасти самого себя и прекрасно понимает, что спасение недостижимо рациональным путем. Недаром он так последовательно борется с логикой развития своей жизни. Но, несмотря на всю внешнюю спонтанность поступков Павла, они оказываются вполне осознанными. Он непрестанно совершает невеселые безумства, болезненно часто признается в любви едва знакомым девушкам, надеясь, что слова окажутся правдой, а чувства возникнут сами собой. Но с каждым новым шагом он яснее осознает тщетность своих попыток. Бессмысленно в погоне за утраченным прыгать в движущиеся поезда и летать на вертолетах «Скорой помощи» — прошлое нельзя вернуть. Но человеку открыто будущее, оно лежит перед ним не единственной дорогой, а множеством форм и направлений, гораздо более разнообразных, чем представляется на первый взгляд.

В фильмах Шпаликова и Шепитько причина, по которой человек терпит поражение перед самим собой и перед окружающим миром, скрывается не в равнодушии действительности, не во вмешательстве экзистенциальных сил, а в собственной человеческой слабости.

Выйдя за границы мифологического сознания, человек оттепели ощутил свободу. Расплатой же за нее стала тяжесть личной ответственности.

Изволова И. Диалог с реальностью // Кинематограф оттепели. Кн. 2. М.: Материк, 2002.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera