Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Кино: Асса
Поделиться
Это был неудачный выбор
Татьяна Друбич о своей роли

[Из интервью 2007 года]

«Асса». Реж. Сергей Соловьев. 1987

Борис Барабанов: ‹…› Какой был статус Татьяны Друбич в 86 году? Вы уже состоявшаяся актриса?

Татьяна Друбич: Я даже про сегодняшний день не могу ответить, какой у меня статус. ‹…› Я работала тогда в поликлинике доктором.

Б.Б.: И время от времени вас режиссеры приглашали...

Т.Д.: ‹…› Соловьев. Так случилось, что я у него снялась к тому времени в четырех картинах: «Сто дней после детства», «Спасатель», «Наследница по прямой» и «Избранные».

Б.Б.: Было ли естественным решением, что если он начинает новый проект, то главная женская роль — ваша? ‹…›

Т.Д.: Мне вообще кажется, что это был неудачный выбор — взять меня на «Ассу».

Б.Б.: А что, были еще кандидатуры?

Т.Д.: Я не помню. В тот момент я не предполагала, что все так получится с этой картиной. Это, может быть, Сергей Александрович уже все понимал, но я прочла сценарий и увидела вполне линейную историю. ‹…›

Б.Б.: А вы прямо каждый день ходили на работу в поликлинику?

Т.Д.: Ну, во всяком случае, у меня была обычная совковая жизнь. Я тоже слушала музыку, у меня были знакомые художники, музыканты, я слышала про Борю Гребенщикова, про этот питерский народ. Но сказать, что я была с ними знакома и жила этой жизнью, — конечно, нет. ‹…›

Б.Б.: ‹…› [М]елодраматическая линия получилась довольно убедительная.

Т.Д.: Ну да, любовный треугольник...

На съемках фильма «Асса». Татьяна Друбич и гример Ирина Саркисова. Из архива Сергея Шутова

Б.Б.: Я, кстати, до сих пор не могу понять, насколько он любовный. Насколько Алика любит Бананана. Может быть, для нее это просто более близкий по возрасту человек?

Т.Д.: Я вообще почему-то всю жизнь играю таких — не поймешь, люблю я кого-нибудь, не люблю... Я так и не понимаю, но я не задаю вопросов. ‹…›

Б.Б.: Женщинам ведь очень важно, как они выглядят в кадре. Как вы находили общий язык с Зелинской?

Т.Д.: Зелинская с ее костюмами — это тоже была экзотика, как и Бананан. Все это как-то хлынуло и накрыло Соловьева с головой. Он был абсолютно влюблен в них, и Зелинская ‹…› по своему тогдашнему образу могла бы быть этой Аликой. ‹…› Такой, какой я была на экране, она была в жизни... Почему еще я к «Ассе» в то время была в оппозиции? Соловьев ведь всегда работал с одной командой, вплоть до гримеров. И я знала, что у всех людей из той команды, к которой относилась и я, была какая-то ревность к его увлеченности этими ребятами, к тому, что он абсолютно их слушал, даже название фильма сменил под их влиянием. Африканец был для него гуру. Да что название, Сергей Александрович сам менялся. Когда же человек меняется, а ты за ним не успеваешь, появляется ощущение предательства, ревности и обиды. ‹…›

Мне эта роль важна только тем, что без нее не было бы «Черной розы». Я очень люблю этот фильм. ‹…›. Мне кажется, «Черная роза» во всем точнее «Ассы», и по жанру тоже. Надо быть очень большим мастером, чтобы выходить из жанра ‹…›. В «Ассе» масса всего — и детектив, и мелодрама, и история про субкультуру, и даже исторические реминисценции, такой компот с винегретом... Вот я, например, детективную линию так и не понимаю, хотя сто раз смотрела: кто, что, какие-то фотографии, почему Говорухин в бане, кто за ним следит, кто за мной? А исторические сцены? Мне даже как-то интересно взять и убрать их. Я не понимаю, что они дают, но выглядят они все равно гармонично. «Роза» сделана в конкретном жанре, мне понятном. И все-таки именно «Асса» — это те дрожжи, без которых не было бы «Черной розы».

«Асса». Реж. Сергей Соловьев. 1987

Б.Б.: Сейчас, когда вы уже сыграли Анну Каренину, сама история девушки и ее отношений с этими двумя мужчинами кажется вам убедительной?

Т.Д.: А там же не важна история. Поэтому вы меня и спрашиваете: а она вообще любила кого-нибудь? Как выяснилось в «Ассе-2», любила, у нее потом и ребенок еще появился ‹…›, я так и не знаю от кого... ‹…› Ведь в «Ассе» не сюжет важен, а какие-то знаки, предчувствие того, что будет. Ну, «Асса» — как шаровая молния. ‹…› [У]спех «Ассы» мне кажется неадекватным. Он меня как-то съеживает и настораживает — вероятно, я чего-то недопонимаю. И артистам играть особенно нечего, ‹…› многое выглядит поверхностным... ‹…› «Асса» важна как явление всего вместе, как весь этот модельный ряд. В конце концов, недостатки картины стали ее достоинством. В ней замешано такое количество несовместимых ингредиентов, что она вроде бы не должна быть съедобной. Но вышло по-другому, так эффектно.

Друбич Т. Модельный ряд [Интервью Борис Барабанов] / Барабанов Б. АССА. Книга перемен // СПб.: Амфора. 2008.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera