Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Эпоха крупным планом
Лев Рошаль о работе Шуб

Всегда отмечается, что характерной чертой жанра и стилистики Шуб было ее необыкновенно бережное отношение к архивному кадру, к факту, запечатленному в нем. В «Падении династии Романовых» она рассказывала зрителю о времени десяти-пятнадцатилетней давности. Срок сравнительно небольшой, но старая хроника была отделена от зрителей второй половины 20-х годов еще и рубежом двух эпох. В десять послереволюционных лет Россия прошла путь, равный веку. Хронологически недавнее время для огромного большинства стало временем почти доисторическим. Чтобы понять эпоху, подготовившую падение царской династии, Шуб должна была вернуть это время из небытия. Не просто показать ушедшие мгновения, но дать возможность их рассмотреть. Шуб чтила длину плана, она никогда — не упускал случая подчеркнуть другой сотоварищ Шуб, всегда верный ей Виктор Борисович Шкловский — не резала хронику!..

Все это так, и все это справедливо. ‹…›

Верный рыцарь факта, Шуб никогда не сводила могучий напор событий к их экранному набору — вот о чем нам следует помнить прежде всего, если желаем понять, как «старый» опыт Шуб
может входить в опыт сегодняшнего дня.Она занималась не кинокаталогом времени, а социально-историческим осмыслением эпохи, переосмыслением материала, который отражал ее. Иначе использованная Шуб «царская кинохроника», покоившаяся в коробках с пугающей надписью «Контрреволюционный материал», не стала бы «Падением династии Романовых» — картиной такого революционного накала.

Каталог бесстрастен к материалу, и в этом его достоинство.

Искусство — пристрастно.

Она хотела, чтобы зритель рассмотрел не только облик времени, но самую его суть. Выявил подоплеку жизни, открыл ее истину.
Она стремилась не только расширить зрение масс, но и углубить его. Она хотела, чтобы сегодня массы были более зрячими, чем вчера.

В ставшем хрестоматийным эпизоде из «Падения…» Шуб давала кадры танцующей светской публики, сопровождая их надписью «до поту», а потом шло изображение пашущих крестьян, которое сопровождалось теми же словами «до поту».
Вот что такое Шуб.

В обыденных, повседневных фактах она открывала пафос истории через пафос искусства. Политическая убежденность поднималась на высоту художественной убедительности.

Оттого-то эпоха и представала у нее на экране крупным планом. В парусах фактов картин Шуб — ветер века.

Слитность документального слоя жизни с ее художественным, образным постижением, соизмеримым с масштабами времени, — еще один завет нам.

Тем более весомый, что был выношен всем внутренним опытом художника.

Крупный план эпохи был созвучен смыслу ее жизни, которую Шуб стремилась тоже строить крупным планом. Суета в искусстве, создающая видимость деятельности, мелочные амбиции, создающие видимость позиции, не могут сформировать большого художника. Его формирует причастность к проблемам века, преобладающим думам эпохи. Такую причастность Шуб искала всегда, не только в первых лентах, но и в фильмах «Сегодня» (1930), «Комсомол — шеф электрификации» (1932), «Страна Советов» (1937), в антифашистской «Испании» (1939), в книге, которую писала перед смертью.

 

Рошаль Л. Эпоха крупным планом. Экран 83/84. М.: Искусство, 1986.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera