Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
В темпе и ритме картины
Из статьи Дмитрия Шостаковича

Пора взяться музыкальной общественности за музыку в кино, изжить там халтуру и антихудожественность и хорошенько прочистить тамошние авгиевы конюшни. ‹…› Единственно правильный путь — это написание специальной музыки, как это делается, если не ошибаюсь, в один из первых разов с «Новым Вавилоном». ‹…›

Сочиняя музыку к «Вавилону», я меньше всего руководствовался принципом обязательной иллюстрации каждого кадра. Я исходил главным образом от главного кадра в той или иной серии кадров.

Например, конец 2-й части. Основной момент — это наступление немецкой кавалерии на Париж. Кончается часть опустевшим рестораном. Полная тишина. А музыка, несмотря на то, что немецкая кавалерия уже на экране не показывается, все же исходит от кавалерии, напоминая зрителю о надвигающейся грозной силе.

Таким же образом музыка написана в 7-й части, где солдат попадает в ресторан, полный веселящейся буржуазией после разгрома Коммуны. Тут музыка, несмотря на наличие веселого ресторана, исходит от мрачных эмоций солдата, который ищет свою возлюбленную, приговоренную к расстрелу.

Многое построено на принципе контрастности. Напр[имер], солдат (версалец), встретившийся на баррикадах со своей возлюбленной (коммунаркой), приходит в мрачное отчаяние.
Музыка делается все более ликующей и, наконец, разряжается бурным «похабным» вальсом, отображающим победу версальцев
над коммунарами.

Интересный прием применен в начале 4-й части. Там показывается репетиция оперетты. Музыка играет небезызвестные упражнения Ганона, который принимает различные оттенки в связи с действием. Иногда он звучит весело, иногда скучно, иногда грозно.

В большом количестве применены танцы той эпохи (вальс, канкан) с использованием некоторых мелодий из оффенбаховских оперетт. Кроме того, использованы французские народные и революционные («Çа іга» и карманьола) песни. Лейтмотив версальцев — это марсельеза, появляющаяся иногда в самых неожиданных освещениях (канкан, вальс, галоп и т. д.).

При наличии большого количества музыкального материала музыка сохраняет непрерывный, симфонический тон. Основная цель музыки — быть в темпе и ритме картины и усиливать ее впечатляемость.

Я стремился дать музыке при наличии новизны и необычности (особенно для киномузыки, имевшейся до сих пор) динамику и передать патетику «Нового Вавилона»…

 

Шостакович Д. О музыке к «Новому Вавилону» // Советский экран. 1929. № 11.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera