Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Величавая и простая игра Барановской
Критика о роли в фильме «Мать»

Барановская — мать отряхнула навыки театральных поз и легко, вдумчиво вошла в кино той самой походкой, какая описана Горьким. У нее «тревожно-грустные» глаза, как у большинства на рабочей слободке. «В темных волосах блестели седые пряди, точно знаки тяжелых ударов. Вся она была мягкая, печальная и покорная». С волнующей силой и ясной простотой ее мать поднимается всей душой до трагизма в сценах невольного предательства, ареста сына и свидания. Легкой поступью, с материнской улыбкой стареющей женщины идет она впереди рабочей колонны под знаменем. В ее прошлом, рядом с ней вырос, из двух строк Горького пьяница-муж, жуткий отец Власов (артист Чистяков), несущий в кабак, вместе с последней вещью из дома, всю свою тоску. ‹…›

Херсонский Х. «Мать» // Правда. 1926. 21 октября.

 

В выборе своих приемов Пудовкин точен, как точен только зрелый мастер. Актер у Пудовкина работает по ясным заданиям постановщика: актер — четкий, тщательно выверенный натурщик, прежде всего. Он неразрывно спаян с основными заданиями постановки. В этом смысле особенно выразительна Барановская ‹…›.

Ермолинский С. Мать // Комсомольская правда. 1926. 19 октября

 

Пудовкин охотно пользуется крупными планами, игрой вещей, пальцев, глаз, ног, но он никогда не забывает введением ансамблей держать зрителей в понимании целого и главного. Подобные сложные сочетания общих планов с первыми (сцена стачки, суда, бегства) вообще являются узловыми точками фильма и особенностью Пудовкина. ‹…› нигде быстрый и лаконичный монтаж не мешает ему развернуть игру актеров, и так становится возможной потрясающая, рвущая сердце и вместе с тем величавая и простая игра Барановской, надолго оставляющей в сознании образ страдающей матери-пролетарки, будничной и героической.

Пиотровский А. Мать // Красная газета (вечерний выпуск). 1924. 20 октября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera