21 июля в Севастополь приехал оператор Н. Наумов-Страж. У меня с ним была большая беседа о стиле операторской работы. ‹…› Мы наметили до 10 объектов, которые можно было использовать на съемке при переносе из Балтики на юг. ‹…›
В эту же пору шел подбор актеров. Я писал режиссеру по этому поводу: «Если актеры все заняты, то согласен отказаться от выбора мастеров-первачей и смело идти на выбор актеров, еще никому не известных». В этом вопросе наши взгляды совпадали. ‹…›
Директор организовал на месте съемок киногородок, оборудовал ряд помещений. Установил регулярную связь с городом. Группа получала завтрак, обед и ужин тут же, на месте самих съемок, в горячем виде.
Автор и режиссер предъявляли директору весьма трудные требования. Так, надо было насадить сосновый лес, построить шоссе протяжением около километра, провести телеграфную линию, построить три линии настоящих окопов с блиндажами, построить танк, построить деревянные рельсы для съемок с движением, построить кусок деревни, устроить фугасное поле, организовать флотилию, десятки баркасов для высадки десанта, обеспечить стрельбу нескольких батарей и, наконец, обеспечить вывод в море целой эскадры. Масштаб этих заданий исключителен. ‹…›
К началу решающих съемок я приехал в Севастополь. Общение со всеми творческими работниками было полное и непрерывное. Установилась такая практика, что накануне съемки того или иного эпизода Дзиган дает мне режиссерскую экспликацию эпизода. Я ее прорабатываю, литературно и драматургически выверяю, шлифую и в тот же день или на следующий день с утра передаю режиссеру, который и делает мизанкадр. В ряде случаев к таким совместным разработкам прибавлялись мои отдельные варианты, объяснения и т. д.
Вишневский Вс. Мы из Кронштадта. Л.: Искусство, 1936.