Еще во время съемок «Нового Вавилона» мы предложили Маяковскому сочинить для нас сценарий, где новые жизненные отношения конфликтовали бы с бытом, навыками прошлого. Владимир Владимирович согласился. Из наших фильмов он почему-то одобрительно отзывался о «Братишке»; думаю, что значение имели не достоинства картины, а пристрастие ЛЕФа ко всему утилитарному, машинному. Зато «Новый Вавилон» Маяковский заранее ругал уже за то, что фильм был игровым.

— Вы хотите убедить меня, — говорил он, расхаживая по номеру Европейской гостиницы,— что Арнольд, которого я вчера обыграл на бильярде, парижский коммунар.

Артист играл в фильме иную роль, но ходил в жизни с отрощенными для съемок усами и бородой.

Точно в назначенный срок Маяковский прочитал нам рукопись. «Позабудь про камин» делилась на две части: в первой были сатирические похождения рабочего парня, ставшего мещанином, его заваливало во время пожара. Дальше шла мультипликация — выполнение пятилеток, действие переносилось в будущее: парня отрывали из-под обломков, его выходки веселили людей нового общества.

Время меняет, иногда самым решительным образом, отношение к произведениям искусства.

Мы от души смеялись над отличным диалогом комедии, но ни мультипликация, ни картина утопии нас не увлекли. Вещь казалась условной, безжизненной.

Владимир Владимирович не обиделся, мне кажется, что и ему самому сценарий не казался удачным. Вскоре он переделал его в пьесу.

Козинцев Г. Подготовительные материалы ко второму изданию «Голубого экрана» // Собрание сочинений. В 5 т. Т. 1. Л.: Искусство, 1982.