Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Кино: Трофим
Поделиться
Драма пленки
О непознаваемости прошлого и стилистике фильма

‹…› поезд прибыл, и выплеснул пассажиров, и один из них, любопытный крестьянин, все лез посмотреть, что это за аппарат, ручку у которого крутит иностранец на перроне. Крестьянин оказался в поезде и прибыл в столицу, ведомый смертной тоской — в порыве гнева он зарубил брата родного, застав его со своей женою в момент прелюбодеяния. Скоро его схватят жандармы. Спустя восемьдесят лет пленку французского оператора, видимо, работника конторы «Патэ», выудил с архивного склада помощник режиссера.

Сам мелодраматический и несколько условный сюжет ‹…› об исчезновении человека из истории дает возможность автору сосредоточиться на продуктивной изобразительной задаче, а именно: идентификация таинственного пространства истории. Таинственного особенно в таких своих деталях, многим ненужных, как цвет освещения улиц в разное время суток, фактура грязи под ногами — из чего она и какого оттенка, разница в густоте собирающейся по углам темноты в зависимости от типа освещения: газового, свечи, электрического… и так далее, и тому подобное; то есть то, из чего на самом деле в первую очередь состоит история, ибо сюжеты отношений частных и социальных идут уже потом. С трепетной тщательностью режиссер фильма Алексей Балабанов ‹…› создает очевидно «другой», имеющий абсолютное право быть неведомым с точки зрения фактуры мир, в котором живет главный герой.

Едва заметно, в незначительных деталях акцентируется сложно уловимая интонация, которую мы охарактеризовали бы как желание (автора) настоять на ненавязчивой непознаваемости прошлого. ‹…› Интонация эта, виртуозно проведенная через стилистику, выныривает для официального проговаривания в последнем эпизоде: наше время, монтажная, «ленивые и нелюбопытные» режиссеры, отрезающие наивный, любознательный взгляд в камеру от веселенькой картинки пыхтящего поезда, — они-то снимают фильм про вокзалы. С несколько утрированной небрежностью расстаются они с персонажем, который в тот день и тот час, на том вокзале составлял нерушимое единство момента истории. ‹…›

Но значима здесь не только драма человеческой судьбы, но и драма пленки, которая как ни ластится своей эмульсией к прошлому и настоящему, но сложные траектории приводят на целлулоид бесцветные виды, лица, лишь иногда совпадающие с сутью вещей ‹…›.

Дроздова М. Большой пасьянс // Экран и сцена. 1996. № 26 (4—11 июля).

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera