Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Кино: Брат
Поделиться
Наконец выяснилось, что убивают не только плохие, но и хорошие
Критики «Сеанса» о фильме

Александр Трошин: Мешает удивительная безэмоциональность фильма. Причем расчетливая, как я погляжу. Иначе зачем тут вместо профессионального актера зажатый натурщик — с одним на все девяносто шесть минут выражением глаз и одной, любительски-деревянной, интонацией?

Ирина Любарская: Самая полезная картина нынешнего переходного периода: практически безупречная профессионально, очень интересная для зрителя, весьма спорная с точки зрения политкорректности, и при этом предъявившая совершенно новый тип героя нашего времени.

Юрий Богомолов: В основе истории лежит та же схема, что в фильме «Я шагаю по Москве», например. То есть герой-лирик попадает в некую среду и ее проявляет. Кольку вела по городу песенка Андрея Петрова, а Данилу-киллера ведет музыка «Наутилуса». Схема старая, но вывернута наизнанку: лиризм, когда-то приподнимавший героя над действительностью, теперь становится отягчающим обстоятельством преступления, совершаемого хладнокровно.

Андрей Шемякин: Герой заявлен: мы понимаем, кто он и в какой мир попал. Но затем мы должны решить, то ли перед нами оборотень, который с невинной улыбкой мочит всех подряд, то ли лакмусовая бумажка на проявление общественных тенденций. Но, как выясняется, режиссер сам не знает, что ему делать со своим героем. И тогда фильм вязнет. Он увяз бы окончательно, если бы не финал. Задушевный разговор в автомобиле — ключевой эпизод шестидесятнического кино — воспроизводится с новыми персонажами: киллерами. Когда бы весь фильм строился на такой игровой многослойности, он бы многое приобрел.

Мирон Черненко: Очень талантливая картина. Может быть, самая талантливая в сезоне. И мальчик талантлив. В этой роли даже слишком. Ибо слишком талантливо играется абсолютный имморализм с отчетливым ксенофобским душком. Здесь и сейчас все остальное несущественно.

Станислав Ф. Ростоцкий: В конце концов миришься даже с присутствием на экране Сергея Бодрова, назвать которого обаятельным и киногеничным у меня при всем желании не получается. Единственное, что Балабанову решительно не удалось, — картины из жизни современной молодежи. Впрочем, кто ее, современную молодежь, разберет?

Ольга Суркова: Сергей Бодров очень хорош и добротно убедителен в роли достаточно сомнительного героя вполне безгеройного времени. Он заслуженно завоюет многие зрительские сердца, стосковавшиеся по народному мстителю, отстаивающему всяческие народные идеалы. Тем более, что дыхание его не прерывается в последнем кадре. Остается надеяться, что герою удалось сделать глубокий вдох, который позволит ему продолжить победительный бег по руинам растоптанных кем-то былых надежд.

Марина Дроздова: Исполнительская индифферентность Сергея Бодрова мягко подчеркивает сказочную отрешенность повествования от реальности. Но тотальная — несмотря на задушевность — подконтрольность материала придает замыслу налет ограниченности.

Наталья Ртищева: Фильм адекватен сегодняшнему языку и мироощущению. Драматургия и режиссура не исполнены больших достоинств, — все дело в Сергее Бодрове. Хамоватый и на вид туповатый тип правильно безучастен к жизни. Эта шелуха ничего не стоит. Главное, чтобы были защищен брат, спокойна мать и верна женщина. Всех остальных можно и расстрелять.

Георгий Капралов: Герои Балабанова кружили в кафкианском мире, поразительно пластически смоделированном режиссером. Новый герой вышел в мир неоспоримо реальный, сегодняшний, наш, без запятых — с его постулатом по типу «казнить нельзя помиловать». Герой пошел, чутьем угадывая, где ему ставить запятую. Но чутье — не синтаксис. И опять возникло нечто кафкианское.

Дмитрий Савельев: Режиссер прокручивает излюбленный сюжет о чужаке, осваивающем новое жизненное пространство. На этот раз герой — победитель. Победителей не судят, но сердцу не прикажешь: слова о том, что все люди братья, вспоминаются с легким внутренним содроганием.

Ирина Павлова: Наконец выяснилось, что убивают не только плохие, но и хорошие. И это правильно: не ты — так тебя. Или брата. Молодые отморозки примут это варево с восторгом. Еще бы: им наглядно объяснили, что когда сила есть — ума не надо.

Вячеслав Курицын: Велик соблазн рассматривать фильм в контексте так называемой новой крутости последних лет, который воплощается такими разными вещами, как, скажем, тарантинизм, Джонни Депп в «Мертвеце» или поляк Богуслав Линда. Но при этом, к сожалению, велика опасность того, что расстояние от названия фильма «Брат» до слов типа «братки» и «братва» несколько меньше, чем один слог.

Андрей Плахов: Самому провокативному персонажу нового российского кино превратиться в мифологического русского Рэмбо мешает только одно: унылый фон петербургских задворок, где люмпены и жрецы богемы выглядят одинаково бедными, но гордыми, и даже прожженные мафиози по московским понятиям весьма скромны. Аскетичный полунищий быт и присущий городу на Неве дух выморочности не дают развернуться простодушному жанру.

Ольга Шервуд: Классический во всех смыслах финал: из Петербурга в Москву по первопутку. Белая-белая, будто праздничная скатерть, дорога говорит одновременно и о том, чем чреваты намерения, и о привычном цвете кафельных стен больниц и моргов. Перед героем нашего времени — светлый путь.

Сеансу отвечают: фильм «Брат» // Сеанс. 1997. № 16.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera