... Тодоровский не числился в первом ряду режиссеров-шестидесятников, находясь в тени более знаменитых коллег. Он слыл тихим лириком, мастером «городских романсов» с присущей им пьянящей задушевностью, но в них не было ни изысков стиля, ни примет интеллектуальности; они, эти фильмы, проигрывали в общественном мнении и близким по интонации лирическим комедиям Данелия или Рязанова.
Время Тодоровского пришло уже в 80-е годы. Он был один из немногих, кому удалось избежать возведенной в канон пошлости так называемого «народного кино» — при том что он действительно создавал кассовые шлягеры. Их образцом может служить бенефисная для Людмилы Гурченко «Любимая женщина механика Гаврилова», а в более амбициозном варианте — «Военно-полевой роман». Награжденный в Берлине (приз за лучшую роль Инне Чуриковой) и номинированный на «Оскар», этот фильм подтвердил, что и советское кино не чуждо мировой тяги к ретро-мелодраме с отблесками фассбиндеровских открытий. Он стал самым репрезентативным советским фильмом на мировом кинорынке в год 40-летия победы над Германией. Для самого Тодоровского эта картина знаменовала начало мифологизации собственных воспоминаний. Но прежде чем продолжить их, он снял едва ли не самую громкую свою ленту — «Интердевочку». Даже многие из тех, кто скептически отнесся к этому шагу Тодоровского, считая его конъюнктурным, недавно по телевидению посмотрели картину новыми глазами. Она полна неисправимого романтизма и той наивности, которая делает фильмы Тодоровского одновременно беззащитными и не требующими защиты. Вдобавок нельзя было не оценить профессионально сделанную вещь — в отличие от той халтуры, которую почему-то поставляют куда большие знатоки пикантной темы.
Проблема отцов и детей в случае Тодоровского возникла с естественной неизбежностью, как только его сын пришел в режиссуру. Но, возникнув, сама собой отпала. Фильм Валерия Тодоровского «Любовь», теплый и чувствительный, явно был снят сыном своего отца — только более раскованным. И даже упреки по поводу «папиного кино» не казались обидными. Здесь заметна линия преемственности: Тодоровский-младший, так же как Тодоровский-старший, лучше всего делает не «кино про других», а «кино про себя».
Плахов А. Петр Тодоровский снимает кино не переводя дыхания // Коммерсантъ. 1995. № 157. 28 августа.