Внимание к деталям повседневного существования, умение превращать «мелочишки» в «кристаллы» стало обозначаться как своеобразная черта режиссуры Масленникова. Как это ни странно, о потребности во внимательном к подробностям, «медленной» режиссуры И. Масленников сумел заявить в таком насыщенном действием и «быстром» фильме, как «Завтра, третьего апреля».

О чем еще заявил Масленников в двух своих первых фильмах? Например, о том, что он не принадлежит к режиссерам сурового стиля.

‹…›

У Игоря Масленникова к тому времени выработалась самое резкое неприятие тех суррогатов искусства, которыми порой пытаются подменить массовое кино. И хотел он не просто угождать зрителю, но и поднимать его над въевшимися в сознание стереотипами массового зрелища — такой путь наметил для себя Масленников. Этот путь к себе оказался для режиссера долгим, нелегким, дававшим сбои.

‹…›

‹…› ...одна из наиболее привлекательных особенностей режиссерской манеры Масленникова — его способность воспроизводить «чужую память». Дар «чужой памяти» сопрягался у Масленникова со способностью воспроизводить память общую, то прошлое, которое каждым воспринимается как «свое», как собственные родные корни.

‹…› Острота сюжетных ходов, напряженность действия вообще мало удаются Масленникову. Для этого он слишком дорожит фактурой, выразительной подробностью, атмосферой.

‹…›

Кузнецова В. Игорь Масленников // Фильмы. Судьбы. Голоса: Ленинградский экран. Л.: Искусство, 1990