Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Я тебя люблю, я тебя убью
Михаил Трофименков о «Подмосковных вечерах»

«Обманул!» — так переводится на человеческий язык хор критических упреков в адрес «Подмосковных вечеров» Валерия Тодоровского. Обманул, изменив себе, озадачил, не свернулся калачиком на обжитой теме... Вместо молодежной драмы, атмосферной и обаятельной, как единодушно любимая «Любовь», снял жесткую, холодную, словно увиденную сквозь стеклянную стену, картину. Вместо достоверной суеты безалаберной и драматической современности, поместил героев в аквариум, в вакуум, лишенный однозначных примет времени и места: действие может происходить и в годы «культа личности», и после, и до перестройки, и сейчас, и в Переделкино, и в Беверли Хиллз, одним словом, оно разворачивается в мире кино. Вместо обрывающегося на полуслове, необязательного трепа неумелых любовников, заставил любовников умелых и безумных изъясняться на четком языке классического голливудского кинематографа, где жест так значителен, что буквально разрывает тишину: я тебя люблю, я тебя убью. Вместо непредсказуемого, как жизнь, клубка знакомств, увлечений, разлук, повел их по ровным строкам машинописи недописанного романа, где все предопределено — и дописать бы, благо автор убит, и сочинить хэппи-энд, да поздно. Вместо ложно спонтанного, обманчиво непосредственного (я уже отмечал, что такой легкий, будто импровизированный, начальный диалог «Любви» на самом деле сознательно ли, бессознательно ли, но то ли копировал, то ли пародировал закадровый текст «Познания плоти» Майка Никольса) фильма — фильм неприкрыто, некокетливо, немодно цитатный, причем в бульоне цитат Лесков лишь имя, а гораздо важнее — все вариации «черного фильма» на тему «адских любовников» («Почтальон всегда звонит дважды» и т. д.) плюс незабываемый финал «Жюля и Джима» с автомашиной, мчащейся к кромке воды.

Да за счастье надо почесть то, что рано дебютировавший, обласканный единодушной критикой режиссер так ответственно отнесся к деланию кино, не замкнулся в рамках отведенного ему кинематографического гетто, смело пошел по пути тем более опасному, что не топтали его только ленивые: и Николас Рей, и Боб Рафельсон, и Франсуа Трюффо, и Годар, и..., и..., и... Радоваться надо, что в смутную эпоху, когда один пророчествует, другой сводит счеты с собственным подсознанием, третий пугает, четвертый сделал фильм, но о кино-то и забыл, пятый вообще снимает наобум, а шестой — Россию спасает, есть режиссер, который со вкусом рассказывает историю, никого ничему не учит, любуется телесным бытием своих актеров (Ингеборга Дапкунайте, Владимир Машков, Алиса Фрейндлих), одним словом, добивает то самое «кино без кино», о котором сто лет тому назад, на заре перестройки писал Михаил Ямпольский. Радоваться надо, что среди режиссеров, которые мученически несут звания авторов (первого — третьего рангов, или уничижительно — звание скромных ремесленников жанра, есть Валерий Тодоровский, позволяющий себе увлечься без задней мысли сценарием, позволяющий себе быть ответственно-необязательным: то поманить плеском грядущей русской «новой волны», то обмануть холодом стильного триллера.

Трофименков М. Я тебя люблю. Я тебя убью // Сеанс. 1994. № 9.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera