Зара Абдуллаева: Рената Литвинова разменяла внебытовую (даже сакральную) красоту на образ профанного божества. ‹…› для роли Ренаты Литвиновой Муратова придумала открытый, почти плакатный конфликт «формы с содержанием». И наградила то обнаженную, то расфуфыренную модель идиотическим, едва ли не епиходовским, текстом «начитанной» и смешной жеманницы.

Андрей Плахов: Трио в составе Аллы Демидовой (барыня «со следами былой»), Нины Руслановой (ее романтическая товарка, мечтающая путем брачных объявлений встретить вечную любовь) и Ренаты Литвиновой (восхитительная плебейка-воровка) — один из лучших женских ансамблей: каждая легко и без нажима пародирует свой эталонный образ, и в результате создается пространство идеальной женственности, куда вписались бы, кажется, и дивы Грета Гарбо с Марлен Дитрих, и клоунесса Джульетта Мазина. Антология женских экранных типов (Демидова — 60-е годы, Русланова — 70-е, Литвинова — 90-е), использование актерских легенд, вплетенных в криминальную интригу, — все это напоминает опыт Франсуа Озона в «8 женщинах», и не было бы ничего удивительного, если бы героини вдруг томно закатили глаза и запели.

 

Михаил Айзенберг: Актриса Литвинова, конечно, великий подарок режиссеру Муратовой. Она природная клоунесса, и это ее свойство так заразительно, что и остальных актеров превращает в дружную, сыгранную команду клоунов. (Все хороши, но камертон — Литвинова.)

Абдуллаева З. Злоумышленники // Искусство кино. 2006. № 1.

Сеансу отвечают…: Настройщик // Сеанс. 2005. № 21–22.

Плахов А. Воры в гламуре // Коммерсант. 2005. № 60.