Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Позиция дебютанта
Виктор Демин о фильме и режиссере

Фильм «Не болит голова у дятла» режиссера Динары Асановой ‹…›. Присмотримся к нему. Мы тут же за профессиональными достоинствами увидим новизну, оригинальность художественной мысли. Опираясь на драматургию Ю. Клепикова, режиссер отыскивает поэзию не в оторванных от земли абстракциях, не в асоциальном коллекционировании «нюансиков» и «оттеночков». Взгляд постановщика пристален, суров, он боится всего облегченного и сентиментального, всего привычного, расхожего, что продиктовано не верностью натуре, а оглядкой на привычное. Ленинград Асановой — это город окраины, с фабричным забором, с троллейбусной шумной остановкой прямо перед окном, с длинными проходными дворами, гулкими полутемными подъездами, с электричкой, пролетающей мимо школы. Школа в этом фильме меньше всего напоминает чинные школы, кочующие косяками из одной ленты в другую. Тут нет неживой тишины, которая в реальных условиях возникает только с приходом на урок комиссии из роно. Тут все буднично, простовато в этом классе не только учатся, получают знания, готовятся к будущему гражданскому служению, тут еще и живут. Препираются с учительницей, подсказывают друг другу, переглядываются, пересмеиваются, натягивают ласты и в них способны выйти сначала к доске, а потом прямо за дверь, к директору. Уверенность руки постановщика отыгрывается на экране многозначительностью оттенков. Деталь, оттого что в системе режиссерского мышления она не преподнесена, а найдена, подсмотрена, начинается взрывчатой силой подлинности. Клепиков и Асанова воспринимают своих героев всерьез, судят их по законам, равно приложимым и к самим себе. Отсюда сила сострадания к герою, восхищения им и, главное, размышления о нем...

Демин В. Позиция дебютанта // Кинопанорама. Вып. 2. М.: Искусство, 1977.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera