Фильм «Не болит голова у дятла» режиссера Динары Асановой ‹…›. Присмотримся к нему. Мы тут же за профессиональными достоинствами увидим новизну, оригинальность художественной мысли. Опираясь на драматургию Ю. Клепикова, режиссер отыскивает поэзию не в оторванных от земли абстракциях, не в асоциальном коллекционировании «нюансиков» и «оттеночков». Взгляд постановщика пристален, суров, он боится всего облегченного и сентиментального, всего привычного, расхожего, что продиктовано не верностью натуре, а оглядкой на привычное. Ленинград Асановой — это город окраины, с фабричным забором, с троллейбусной шумной остановкой прямо перед окном, с длинными проходными дворами, гулкими полутемными подъездами, с электричкой, пролетающей мимо школы. Школа в этом фильме меньше всего напоминает чинные школы, кочующие косяками из одной ленты в другую. Тут нет неживой тишины, которая в реальных условиях возникает только с приходом на урок комиссии из роно. Тут все буднично, простовато в этом классе не только учатся, получают знания, готовятся к будущему гражданскому служению, тут еще и живут. Препираются с учительницей, подсказывают друг другу, переглядываются, пересмеиваются, натягивают ласты и в них способны выйти сначала к доске, а потом прямо за дверь, к директору. Уверенность руки постановщика отыгрывается на экране многозначительностью оттенков. Деталь, оттого что в системе режиссерского мышления она не преподнесена, а найдена, подсмотрена, начинается взрывчатой силой подлинности. Клепиков и Асанова воспринимают своих героев всерьез, судят их по законам, равно приложимым и к самим себе. Отсюда сила сострадания к герою, восхищения им и, главное, размышления о нем...

Демин В. Позиция дебютанта // Кинопанорама. Вып. 2. М.: Искусство, 1977.