Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Ясно, тонко, без нажима
Художник и оператор о работе с режиссером

Когда я снимал с Ильей Авербахом фильм «Голос» ‹...›, он говорил, что мы снимаем фильм из жизни киностудии, но для нас это как бы фильм на производственную тему, вроде многочисленных тогда картин «о трудовых буднях», допустим, сталеваров. Сразу становилось ясным, что такой подход исключает всяческую нарочитую красивость, предполагает трезвость взгляда и поиски поэзии в обыденном. (Противоположный пример — фильм о киностудии «Весна» Гр. Александрова, основанный на ложной, придуманной красивости.) Потом мы искали помещение монтажной, чтобы снять там одну из сцен фильма. Монтажных на студии много, можно было снимать в любой.

Но Авербах заявил, что сцена в монтажной должна быть похожа на «сцену в подводной лодке». Это сравнение сразу подсказало мне и художнику фильма В. Светозарову направление поисков: узкое, длинное, тесное, серое помещение, заставленное металлическими шкафами для хранения пленки с одним, не очень ярким и заметным окном.

Люди в нем должны быть стиснуты, зажаты. Передвигаясь, они должны сталкиваться, мешать друг другу...

Владимир Светозаров: «...В картине „Объяснение в любви“ мы долго ходили вокруг да около объекта, который назывался „Квартира Зиночки“. Мы никак не могли решить, как она будет выглядеть, что это будет такое. И вдруг Авербах говорит: „Володя, вы знаете, что такое честная бедность? Честная бедность — это когда скатерть заштопана, но чисто выстирана“. И все стало ясно... Или „Фантазии Фарятьева“. Сложнейшая декорация, в которой предполагалось снимать значительную часть фильма, „Квартира сестер“. Ну, „Дом Фарятьева“ мы с Дм. Долининым нашли в Феодосии. Такой дом воспоминаний. Одинокий, трогательный, как сам герой. А „Квартира сестер“ никак не получалась. Тогда Авербах говорит: „Володя, вы знаете, что всего сложнее изобразить? Сложнее всего, как говорил Достоевский, написать посредственность. А тут должна быть посредственность, доведенная до абсурда. Когда посредственность доведена до абсурда, это страшно. Вот такая должна быть квартира сестер. Там курятник, там жизнь куриц, там живут курицы, бессмысленно перемещающиеся, бессмысленно говорящие, хлопающие крыльями. И только одна курица решила взлететь“. И опять сразу понятно, ясно, тонко, без нажима была объяснена задача». ‹...›

Долинин Д. Киноизображение для «чайников»: Учебное пособие для студентов, обучающихся специальности кинорежиссера и кинооператора, а также абитуриентов. СПб.: Издание автора, 2011.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera