1. Почему джаз? Джаз как первопричина разговора о гармонии человеческого бытия, о его нравственной чистоте, единстве мысли о вечной жизни, о болях, о радостях. Но начинать хотелось не столько сразу о джазе, а о людях мира. У всех народов свой язык, своя музыка, но почему-то именно джаз, прийдя из Америки — Африки, стал понятен и любим во всем мире. В джеймсейшене могут принимать участие все люди, всех наций. Восток — латихан, ритм похож, танцы эвенков, африканские, русские, испанские, кубинские и даже — если вспомнить — старые танцы и музыка многих народов.
Растущие ритмы музыки, а если связать их с ростом человека на земле, с его радостями, войнами...
Я думаю, что в этой вещи надо иметь несколько направлений, идущих от разного рода искусств, — музыки, живописи, движения, танцев. И если среди героев найти одного — постановщика балета, пусть молодого, который постарается разобраться в джазе, то через его искания могут пройти самые разные этапы и времена развития джаза, понятия философского джаза, звука голосов, «умирания» этого искусства и его возрождения.
И ни в коем случае именно в этой вещи нельзя забывать историю человечества — с войнами, атомными бомбами в контрасте с жизнью.
Ну, короче: концлагеря — пляски в Африке.
Победа — играют музыканты.
История Житинского берется как бытовая история джазистов, оставшихся и выстоявших, а главное — ностальгия по ушедшим. И пусть будут эти встречи.
Все, что связано с пароходом, с молодым постановщиком танцев — это его фантазии, его поиски. И как присуще художнику — хотелось бы, чтобы он свои постановки ощущал или чувствовал через все — историю, музыку, философию, стихию, переходя постепенно (а это уже должно дойти до самого пика в джеймсейшене) до фантасмагории (костюмированной). (Очень годится «Икар» Босова.)
1. Пересмотреть все фильмы о джазе.
2. Выбрать самые кульминационные моменты истории земного шара, человечества. Пересмотреть документы.
3. Художник — работы. Интуиция. Весь этот мир. Жертва. Уход. Странник и так далее.
4. Записать предварительно на магнитофон музыкантов, которых мы хотим снимать — документальные интервью.
5. Отобрать точные музыкальные композиции, которые лягут в основу фильма.
1984–1985
Асанова Д. К замыслу фильма «Джаз». Дневниковые записи Динары Асановой // Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду: дневниковые записи, режиссерские заметки, статьи, интервью Динары Асановой и воспоминания о ней. Л.: Искусство, 1989.