Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
О людях, мешающих строить колхоз
Сценарная заявка фильма

Советская действительность поставила на разрешение искусства большую, значительную и очень трудную задачу.

Ее формулировали пару лет тому назад просто — деревня, теперь не менее просто — колхоз.

Острота вопроса и сложность ситуации считались сами собой понятными и угадывались за примитивом формулировки.

Тема стояла в разряде почетных, но неблагодарных.

Последний год всем ходом событий, связанных с напряженнейшей классовой борьбой за землю, газетами, речами вождей, литературой (появились значительные произведения), перевел тему из рубрики нужных в рубрику необходимых.

Мы хотим сделать сценарий о колхозе.

Вернее, о людях, строящих колхоз, и о людях, мешающих его строить.

Не ищите новых персонажей и оригинальных событий в нашей заявке.

Борьба жестокая, борьба напряженная, основанная на разном отношении к действительности, — вот и все содержание нашего сценария.

Никаких Америк в этом плане мы открывать не собираемся. И разве не «открыванием Америк», не скольжением по поверхности можно объяснить то, что в целом ряде картин о деревне и о колхозе искажалась реальная действительность, импрессионистически показывалась классовая борьба и сложнейшие проблемы сводились в картинах к агитационному примитиву.

Своей основной задачей считаем раскрытие тайных пружин, заставляющих людей, которых мы видим на работе в колхозе, о которых ежедневно читаем в газетах, именно так жить, думать, чувствовать и бороться.

Как складываются характеры и формируются мировоззрения основных персонажей советской деревенской действительности.

Каким образом люди сочетают свои человеческие свойства, достоинства и недостатки, с историческими задачами, заданными им их классами, — вот, что нас творчески интересует в первую очередь.

Одним из центральных драматургических героев нашего сценария будет классовый враг — кулак.

Мы берем для этой фигуры внешне типичного, среднего крестьянина, но по внутренним своим качествам стоящего на голову выше своей среды.

Мы берем умного, талантливого, волевого человека, с большими организаторскими способностями, с хорошими человеческими свойствами. И, несмотря на большие человеческие качества, он должен вызвать у зрителя чувство глубокой ненависти и убеждения в необходимости и неизбежности его уничтожения..

Он перед зрителем раскроется не сразу.

Вместе с действующими лицами картины постепенно будет угадываться зрителем и истинная сущность и истинные цели врага, искусно играющего роль друга.

Несмотря на звериную жестокость, проявляемую в борьбе, человеческие чувства ему не чужды.

Он любит героиню нашего сценария, которую мы пока будем называть просто женщина.

У этой женщины от прошлой тяжелой жизни в ее сегодня перешла большая всепоглощающая ненависть к кулачью.

С десяти лет она начала батрачить.

Хозяин попался крутой и жестокий.

Она мечтала: «Если хозяин умрет, она не пойдет за гробом, она не будет плакать». Это была детская, наивная, бессильная злоба.

Ее дальнейшая жизнь тоже была предельно суровой. Приход Советской власти сформировал и направил ее ненависть. Появилась надежда на возможность жить по-новому.

Но только в колхозе она почувствовала себя имеющим право и обязанности человеком.

Колхоз стал смыслом ее существования.

Ненависть к кулаку, как к олицетворению прошлого, ненависть к врагу, могущему помешать настоящему и будущему, — вот примитивный внутренний багаж, с которым она вступила в колхоз.

Она внутренне выросла и окрепла. Поняла, что так же, как и другие, она имеет права на жизнь.

И она полюбила самого умного, самого активного человека в колхозе.

Свою первую большую любовь подарила тому, кого ненавидела всю свою жизнь большой лютой ненавистью.

Полюбила врага в маске друга.

Перед нами возникает первый круг вопросов.

Откуда такая неуемная, звериная злоба у кулака? Какие социально-психологические корни питают эту злобу?

И при данной ситуации воздействует ли женщина-батрачка на психологию кулака и будет способствовать его перерождению или — наоборот, он постарается подчинить ее мышление, ее чувство своей морали.

Возможно ли, что женщина, прошедшая такую жизненную школу, воспитавшая в себе такую ненависть, сможет впитать и стать проводником идей и мыслей кулака?

Был период у кулака явного сопротивления Советской власти. Это были времена, когда у него была собственная земля, дом, семья, скотина.

Раскулачили его, или он, предугадывая события, сам ликвидировал свое хозяйство, бросил семью и ушел на новые места — нам это сейчас не важно, но материальной собственности у него сейчас нет. У него осталась только злоба.

Кулак пробрался в колхоз. И вот, по простому рассуждая, сидеть бы ему тихо и не рыпаться, сберегая свою шкуру. А он пытается пробраться в руководство. Он энергично работает, добивается доверия, он становится уважаемым человеком в колхозе. Хорошая женщина любит его, он может быть счастливым.

Счастлив ли он? Нет.

Успешно продолжающееся наступление Советской власти, ломка связанных с этим вековых причин и укладов ударили по надеждам кулака на скорое падение Советской власти.

В деревне появились новые люди. Они убыстряли гибель старой деревни и вносили новое, ненавистное кулаку.

Для кулака человеком, олицетворяющим это наступление, был третий герой нашей картины, которого мы будем называть пока просто коммунистом.

Кулак снова по-волчьи настораживается и вступает в борьбу. Борется умно, организованно и тонко.

Мы сейчас не будем давать всех сложных ходов, рисующих его талантливую игру, шаг за шагом делающую колхоз не опорой Советской власти в деревне, а кулацкой крепостью, в которой можно отсидеться до лучших времен. А когда его планы разбиваются, он переходит к вредительству. Он ведет игру, долженствующую привести колхоз к гибели. Он настойчиво и упорно стремится к власти, он не менее настойчиво хочет превратить женщину, которую он любит, женщину-врага в своего единомышленника.

Женщина забеременела. Это большая радость для обоих. Оба хотят сына.

И по ночам мечтают они о будущей жизни сына. И женщина не замечает, как пропитывается она кулацкими странными мечтами.

Кулак использует в своих мечтах старые испытанные арсеналы собственнической морали.

Женщина хочет, чтобы сыну было очень хорошо. Женщине хочется, чтобы сын был хорошим. И поэтому впитывает в себя кулацкие мечты, одновременно она мечтает воспитать в сыне нового большого человека с большой ненавистью к кулаку. И так по-странному сплелись в ее мечтах затаенные кулацкие желания и ее старая ненависть и стремление уничтожить врага.

Все чаще и чаще говорит она о своей лютой ненависти к кулаку, в которой она воспитает сына. Она научит его, своего сына, ненавидеть и бороться с врагом.

И тогда страшно становится кулаку.

Здесь нас интересуют опять не столько внешние события, сколько пути, которыми воздействует кулак на психологию близких нам советских людей.

Здесь дело не только в женщине. Вопрос, конечно, стоит глубже и шире.

Вопрос воздействия на среду, вопрос о людях, которые действуют на кулака, давая возможность ему оставаться за ширмой, оставаться в тени.

Эти люди считают себя настоящими, советскими, вступают в борьбу с активом, правильно понимающим генеральную линию, с коммунистами, с рабочими, приехавшими из города для помощи колхозу.

Эти кулацкие подголоски подхватывают кулацкие мысли, облекают их в социалистическую оболочку и выдают за линию партии, за линию Советской власти.

Когда они встречают сопротивление актива, они объясняют его деревенской косностью, сопротивление коммунистов и руководства — ошибкой или злой волей отдельных людей; сопротивление рабочих — объясняют они непониманием деревенской специфики и местных условий.

Так получилось и с нашей женщиной.

Незаметно для самой себя стала она рассадником и проводником кулацких идей.

Вначале борьба между коммунистическим руководством колхоза и кулаком протекает в очень неравных и невыгодных для руководства условиях. Деятельность врага ощущается на каждом шагу, разлагающие мысли делают свое дело, а врага нет, врага не видно.

И начинается шахматная игра с невидимым противником.

Нужно отгадать, чего хочет враг этим ходом. Нужно противодействовать и по ходу угадывать желания. Нужно через подставных фигур найти самого игрока — найти врага.

Эта тяжелая задача — найти и уничтожить врага, вырвать из-под его влияния женщину и других — ложится на одного из основных героев нашего сценария — на коммуниста.

Первым звеном, за которое он ухватывается и которое навело и довело до цели, была женщина.

Драматургически это связывается тем, что умный и предусмотрительный кулак ловкой игрой добился доверия коммуниста.

Он стал его «другом».

Во время работы и в свободное время бывают они втроем.

Три друга.

Коммунист, женщина и кулак.

Совершенно естественно, что женщина, веря в искренность дружбы мужа и коммуниста, доверяет ему свои самые сокровенные, самые затаенные мечты.

И мечты эти заставили насторожиться коммуниста.

Это была не просто мелкобуржуазная тоска об уходящей собственности.

Это были мечты, активизирующие мысль.

И эти мечты были первым намеком для него об истинной сути человека, которому верила женщина и за которым шла значительная часть колхозников и руководства.

Повторяем, это угадывание произойдет далеко не в начале картины. Зритель же с середины уже знает врага. Зритель видит враждебную деятельность этого человека и будет переживать за действующих лиц, которые не только верят врагу, но и подозревают хороших наших людей.

Женщина начала догадываться об истинной роли человека, которого она любит.

Началась настоящая большая трагедия.

Она в себе носит сына, и отец этого сына — враг. Враг страшный, ненавистный, враг, уничтожения которого она так ждала.

Она носит в себе врага. Если бы она могла вырвать этот кулацкий плод, она бы это сделала. Она не видит выхода.

Это совпадает с тем моментом, когда коммунист не только догадывается об истинной роли врага, но и начинает борьбу непосредственно против него. Он убеждает женщину, что уничтожение врага даст возможность сделать сына таким, каким хочет она, каким нужно и должно его сделать.

Таким образом, нам кажется ясным, что основной драматургической точкой опоры является кулак.

Точкой опоры для рычага, поднимающего весь тематический массив вещи, и центром, вокруг которого идет основная «игра интересов».

На отношении к кулаку идет характеристика и социально-психологическое вскрытие основных персонажей.

Наличие значительных человеческих качеств у кулака позволяет нам разрешить вопрос об его классовой сущности, именно несмотря на значительные человеческие свойства.

Эти человеческие качества исчезают в нем в тот момент, когда он чувствует себя разоблаченным.

Он начинает грубо, по-звериному вредить.

Он идет на диверсию, он идет на убийство.

Спокойный и выдержанный, ни разу не повышающий тона во всей картине, спокойно расставляющий ловушки, он вдруг в конце картины становится неузнаваемым.

Это такая неприкрытая злоба, от которой должно стать страшно. Центральная задача этого образа сводится к тому, чтобы вскрыть социальные пружины, двигающие его, показать омерзительность пути человека с такой психологией, раскрыть перед зрителем все ужасающие последствия в случае победы таких людей и доказать в связи с этим историческую необходимость гибели разложившихся элементов, сходящего с политической арены класса.

Мы в заявке поставили ряд вопросов. Мы не наметили в заявке остальных действующих лиц и обстановки.

Это разрешится уже непосредственно в сценарии.

ЛГАЛИ. Ф. 4437. Оп. 1. Ед. хр. 354. Цит по: Из истории Ленфильма. Вып. 4. Л.: Искусство, 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera