Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Игра полутонов
Об операторской работе Александра Гинцбурга в фильме «Крестьяне»

Главное в фильме «Крестьяне» — человек. Вся картина сделана на крупных планах. ‹…›

Особенно тщательно Гинцбург работал над портретом Варвары (артистка Юнгер). ‹…› Тщательность и эффективность световой трактовки во многом помогли создать этот образ.

Так, сцена убийства Варвары ‹…› оформлена Гинцбургом в светлых тонах. Свет как бы вступает в столкновение с трагическим содержанием сцены. Солнечные блики яркие и играющие, ‹…› это лейтмотив Варвары. ‹…› И этот радостный блеск световых пятен сопровождает ее во время смерти. Совершенно правильно сделана сцена, когда пробивающиеся сквозь щели лучи падают на мертвую Варвару. ‹…› Так и уносишь с собой образ светлой, радостной и живой Варвары. ‹…›

Одной из очень интересных проблем, практически разрешенных, является съемка натуры с подсветкой. ‹…› Со стороны технической, очень хорошо сделан общий план, но тональное соотношение общих и крупных планов неправильное. Крупные и некоторые средние планы высвечены слишком ярко, выпадают из тональности общих планов.

Правда, такое нарушение гармонии слишком часто встречается в наших картинах — слишком светлые лица на темных общих планах. Нужно помнить, что в кинематографе никогда нельзя отдельно рассматривать какой-либо план, со стороны его композиционного и тонального построения. Ряд кадров одной сцены является единым композиционным объектом, и, следовательно, оформление их должно строиться только так, как отдельные детали целой картины (картиной считается целый эпизод) А таких погрешностей у Гинцбурга несколько. Подчас видно, что он занимался работой над отдельными кадрами и выпустил из виду общее композиционное тональное построение картины.

‹…› Лирические сцены, пейзажи в «Крестьянах» сделаны в очень мягких полутонах. Игра полутонов и придает всю прелесть кадрам. Я очень боюсь, что массовому зрителю не удастся увидеть все прелести этих пейзажей, так как они будут сведены на нет при массовой печати.

Головня А. Искусство оператора // Кино. 1935. № 11. 5 марта.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera