Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
В сторону визуальности
О фильме «Да и да»

 Талант Германики — в своеобразии ‹…› Эта странная деваха, снимающая модное кино и позирующая для глянца со своей собачкой (то ли Чуней, то ли Кузей), этакий Виктюк в юбке — образец для пародистов, воплощенное пиршество дурного вкуса, — на самом деле, возможно, единственный отечественный режиссер нашего времени со своим почерком, узнаваемым и выразительным. Беда Германики-режиссера — только в чрезмерно пристальном внимании к ее персоне слишком широкой публики.

После ее игрового полнометражного дебюта «Все умрут, а я останусь», получившего специальный приз жюри конкурса «Золотая камера» Каннского кинофестиваля и премию «Ника» в категории «Открытие года», на режиссере повисла бирка «Русский Ларри Кларк». Германика показала, что умеет складно показывать веселые картинки из школьных анкет, дневников, жвачек под партой и даже составлять из них стройное и достоверное повествование. Потом наступил телевизионный бум — начались «Школы» и «Краткие курсы счастливой жизни», где, кроме цепкости и увлекательности, было ничего не разглядеть. Спохватились — а разбитная деваха уж тут как тут с серьезным, пугающе зрелым художественным во всех смыслах высказыванием. Уже не Ларри Кларк, а кто покруче. Не Виктюк, но Гринуэй.

«Да и да» — вполне арт-объект. И это тем удивительнее, что в насквозь литературоцентричном русском кино, завязанном на цепких фразочках и нравоучительных сюжетах, визуальность — редкий зверь. Германика же отважно строит свой фильм именно как изобразительный ряд. ‹…›

 

Сериальный оператор Всеволод Каптур выдает совершенно невероятные в местном контексте коленца. Заливает Москву желтым и зеленым, держит камеру всю дорогу на сверхкрупных планах лиц, рук, ног. Преодолевает притяжение снимаемого объекта — сотни раз виденных на экране улиц, грязных больниц, хрущевок, сквотов, мастерских, — отрывается от них легко и почти играючи.

Причем все это цельно, монолитно — из общей кислотно-дискотечной интонации «веселых картинок» не вываливаются и вставные эпизоды-клипы. Да еще на песни групп «Пикник» и «Агата Кристи». Последний — вовсе в виде готической новеллы-сна главной героини, с рисованными 3D-волками. ‹…›

В итоге этот диско-трэш выводит и сам банальный сюжет про «художника трудно понять, а обидеть может каждый», и тему любовной игры со случайным встречным за рамки стоеросовых словесных конструкций и традиций. Германика смогла преодолеть избитость высказывания, снять про то же, но очень новое и — ну, да, пожалуй, свое ‹…› И дело тут не в училке, не в богеме, не в знании реальности (в чем можно было бы заподозрить бывшего документалиста), а в том, чем «Да и да» в конечном счете и оказывается: в пестрых и разных цветах, в картинках. В методе смотрения на мир. Скучном и убогом, через очки из подземного перехода (этот образ тут обыгран виртуозно) — или безумном, сквозь густо накрашенные гуталином ресницы. Через трясущийся объектив ручной камеры — или бесчисленные хитрые световые фильтры. С анимационными вставками — или без. И весь кайф — в возможности перепробовать эти способы за короткое время и по сходной цене.

Чувиляев И. Художника может обидеть каждый: «веселые картинки» Валерии Гай Германики // Фонтанка.ру. 2015. 17 марта.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera