Марецкая, актриса вахтанговской школы, начинала в кино с ролей острохарактерных, даже комических. Потом, то и дело — вслед за историей Александры Соколовой — иллюстрируя «этапы большого пути» простой русской женщины, довела свой экранный мир (особенно в горьковской Ниловне) до размеров и прочности железобетонного монумента. Такая эволюция актеров героической внешности и социального темперамента оказалась, увы, закономерной. И все-таки Александра Соколова — это еще середина. Ее почти лубочная вера в преображение жизни и всеобщую справедливость, удивительно колоритный сплав хитрости и бесхитростности, наконец, заразительность и недюжинная витальная сила — здесь сошлись не только партия с народом, но и миф с мифом. Миф идеологии с мифом искусства, без чего — вопреки мнению правдолюбцев из телепередачи «Киноправда?» — искусства вообще не бывает.
Шмыров В. Александра Соколова // Сеанс. 1993. № 8.