Массовый песенный жанр выходил едва ли не на первое место в композиторской деятельности, чему весьма способствовали «Веселые ребята». У Шостаковича на 1932 год пришлась замечательная «Песня о встречном» (из кинофильма «Встречный»), на которую он потратил очень много труда. Отказавшись от двух договорных прикладных работ — фильма «Твердеет бетон» и оперетты «Негр», — он сочинил музыку к спектаклю «Человеческая комедия» по 0. Бальзаку для театра имени Евг. Вахтангова. Весь 1933 год прошел под знаком репетиционной подготовки оперы «Леди Макбет Мценского уезда» и пианистических выступлений с написанными в тот год фортепианными прелюдиями и концертом. Но уже вскоре после успешной премьеры оперы Шостакович вновь соприкасается с джазом, с Утесовым и его семьей. Зятю Утесова, кинорежиссеру Альберту Гендельштейну, удается привлечь Шостаковича к сочинению музыки для фильма «Любовь и ненависть». Гендель- штейн был сверстником Шостакови- , ча, прошел ассистентскую школу у В.Пудовкина. «Любовь и ненависть» явилась его первым художественным фильмом, Шостакович помогал дебюту. Опыт киномузыки у него был еще невелик и в звуковом кино состоял лишь из трех фильмов: «Одна», «Златые горы» и «Встречный», причем в фильме «Одна» звуковая дорожка по техническим причинам не удалась.
Фильм «Любовь и ненависть» стал для Шостаковича еще одним своего рода исследованием специфических приемов музыкального оформления кинолент и их тематического отбора — с этих пор его привлекут преимущественно фильмы историко-революционной тематики: в тридцатые годы, сочинив музыку к девяти таким фильмам, он лишь однажды откликнется на предложение музыкально оформить кинокомедию («Приключение Корзинкиной» на «Ленфильме») — здесь он в соревнование с Дунаевским не вступал. «Любовь и ненависть» была тогда единственной картиной, в которой Шостакович участвовал на московской студии «Межрабпом- фильм». Вся остальная киномузыка Шостаковича тридцатых годов писалась только для «Ленфильма». Для Гендельштейна Шостакович сделал исключение, не считаясь с неудобствами: работа потребовала нескольких поездок в Москву. Музыка в фильме занимала достаточное место, включала пятнадцать номеров.
Хентова С. Странные сближения // Музыкальная жизнь. 1995. № 3. С. 13.