Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Я не сумел бы снимать так, как Иоселиани

Как-то на встрече кинематографистов и студентов Тбилисского университета встал молодой человек и спросил меня: «Почему на экран выходит так много фильмов, названия и содержание которых забываются на следующий же день после просмотра?» Я не знал, что ответить.

Но потом я нашел ответ — в Постановлении ЦК КПСС «О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии» верно сказано: «На экран нередко выходят фильмы, не отвечающие идейно-эстетическим критериям советского искусства и возросшим запросам зрителя. Кинематографу недостает глубины в художественном отображении важнейших процессов современности. Не все делается для того, чтобы запечатлеть экономические, общественные и культурные преобразования, осуществляемые советским народом под руководством партии, запечатлеть важные социальные изменения, происходящие в жизни рабочего класса, колхозного крестьянства и интеллигенции, борьбу партии и народа за органическое соединение достижений научно-технической революции с преимуществами социалистического строя».

Мировой авторитет советского киноискусства необыкновенно велик. Совсем недавно, в мае этого года, в столице Непала Катманду состоялся первый фестиваль советского кино. Вместе с Аллой Ларионовой и Михаилом Ульяновым в составе нашей делегации я был в эти дни в Непале и своими глазами видел переполненные залы кинотеатров, когда показывались фильмы «Освобождение», «Ко мне, Мухтар!», «Отец солдата» и другие ленты.

С помощью экрана жители Катманду смогли воочию увидеть, как жила, защищалась от фашизма, строилась наша страна. Привлекали сами герои фильмов. Очень разные люди — прославленный маршал и старый грузинский крестьянин, милиционер и медсестра, — они раскрывались в истинно советских чертах своих характеров. В своей активной, действенной доброте, в стремлении служить счастью своего народа, в ответственности за происходящее вокруг.

О современном киногерое высказано множество всяких суждений, нередко противоположных. Но в одном я искренне убежден: положительный образ всегда нужен людям, им нужен пример яркого, многогранного, человеческого характера.

Со временем представление о герое менялось. Новая эпоха рождала новые характеры, новый человеческий тип. Как пример неожиданного и, на мой взгляд, очень интересного воплощения современного характера мне хотелось бы привести героев фильмов талантливого режиссера, очень взыскательного художника Отара Иоселиани. Роли, психологически точно и тонко сыгранные актером Рамазом Гноргобиани в «Листопаде» и молодым режиссером Гелой Канделаки в ленте «Жил певчий дрозд». При всей индивидуальности, несхожести этих героев, они близки тем, что несут философию добра, жизненного оптимизма, олицетворяют высокие нравственные понятия.

Сам я не сумел бы да и не стал бы снимать так, как Иоселиани, тем не менее, его персонажи для меня не просто близкие люди, а в чем-то и нравственный пример.

Сейчас вместе с моим другом кинодраматургом Сулико Жгенти мы работаем над сценарием новой картины. Это будет фильм о секретаре райкома партии маленького промышленного района. Трудно говорить о работе еще не законченной, мы, например, даже еще не знаем, как будут звать этого человека. Но история его вкратце такова.

Молодой инженер, лет двадцати семи, приехал после института строить крупный завод в небольшом городке. Своей энергией и трудолюбием он зарекомендовал себя так, что его избрали в бюро райкома. А потом, когда однажды он пришел на заседание бюро прямо со стройки — бюро приняло неожиданное для нашего героя решение выдвинуть его на пост партийного руководителя района.

С упорством, последовательностью, принципиальностью он начинает делать новое дело. Ему приходится заниматься всем: от детских ясель до графика строительства. В городе трудно с жильем, и секретарь райкома остается жить в старой квартире. Единственный комфорт, который он принимает, — телефон.

Ведь круглосуточная связь нужна не только ему, а и жителям города.

Наш герой видит свою цель в осознанном служении народу, в борьбе за то, чтобы каждому из людей стало жить лучше. Мы мним показать в этой картине новый тип партийного работника, руководителя масс.

«Твой современник» — эти слова, если бы они уже не были названием известной картины Юлия Райзмана, могли бы появиться и в титрах нашей ленты.

Хочется сказать еще и о другом.

Когда-то Нико Пиросманишвили мечтал, чтобы построили небольшой деревянный домик, где вокруг стола с самоваром могли бы собираться художники и разговаривать об искусстве.

Надо полагать, что великого Пиросмани привлекал не стакан чая — он мечтал о творческой атмосфере, которая царила бы в этом доме.

В наши дни построить такой дом — не проблема. Недавно киностудия «Грузия-фильм» переехала в новое здание. Но на студии, к сожалению, нет этой самой творческой атмосферы. Худсовет собирается крайне редко, и, честно говоря, обсуждения, которые все-таки проходят, мало что дают режиссерам, сценаристам, операторам, актерам. Каждая съемочная группа — как отдельная держава, мы «паримся в собственном соку».

Вот почему я рад, что мне выпала честь и счастье быть художественным руководителем студии телевизионных фильмов Комитета по телевидению и радиовещанию Грузии. На этой студии существует подлинно творческий микроклимат. И важно не только то, что фильмы, созданные здесь, завоевали больше двадцати призов и премий на международных кинофестивалях. И студии приятно работать. Для нас теперь и традиция и потребность — смотреть работы друг друга пока они еще не завершены, вести откровенный, принципиальный разговор, который всегда приносит пользу, помогает молодежи определиться в искусстве.

Студия молода. Ей всего пять лет. Большая часть начинающих режиссеров пришла к нам из ВГИКа. И то, что выпускники получили возможность снимать на студии телефильмов дипломные и даже курсовые работы, конечно, очень важно.

Здесь необходимо отметить терпение, доброжелательность, заботу руководства Комитета по телевидению и радиовещанию Грузии о нашей молодежи. Хотя порой это терпение стоит изрядного труда. Вот пример. Фильм «Бесконечность», который недавно закончен одаренным молодым режиссером Лери Сихарулидзе, снимался мучительно долго, поистине бесконечно. И только предельно бережное отношение к замыслу постановщика помогло этой картине все-таки выйти из студии. Фильм, на мой взгляд, стал интересным явлением в молодом грузинском кино, а для режиссера он явил собой еще и профессиональную школу.

Мне хотелось бы рассказать подробно о том, как создавались такие любопытные, по моему мнению, ленты, как документальные «Футбол без мяча», «Пекари», «Дети земли», «Дарьяльские зарисовки»; художественные «Кувшин», «Мужской хор», «Приключения Лазаре». Стоило бы поговорить о творческих индивидуальностях режиссеров Гурама Патарая, Тенгиза Нозадзе, Карло Глонти, Тамаза Хотивари, Заала Какабадзе, Ираклия Квирикадзе, Гелы Канделаки, Димитрия Батиашвили, Гиви Вепхвадзе, Иосифа Чхаидзе и других, но это разговор очень долгий, оставлю его для другого случая.

Отмечу только как чрезвычайно существенный факт, что на нашей студии любой режиссер может снимать и игровые и документальные ленты. Это позволяет шире и основательнее знакомиться с жизнью, интенсивнее обогащать художественный кинематограф приемами и средствами документалистики и наоборот.

Я специально остановился на работе молодежи потому, что творчество молодых все больше определяет нашу «кинематографическую погоду».

Мировосприятие, жизненная позиция, художественный талант молодых — фундамент будущего советского киноискусства, главные открытия которого впереди.

Тбилиси

Чхеидзе Р. Главные открытия — впереди // Искусство кино. 1973. № 8. С. 52-54.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera