<...>
«Упырь» открывается титром «Производство киностудии «Жесткое время» — и более удачную заставку придумать сложно. Это кино плоть от плоти «лихих 90-х», хоть и помещенное в вампирский сеттинг. В одном неназванном, погрязшем в криминальных разборках российском городе кровососы обнаглели настолько, что запуганный авторитет вызывает истребителя упырей (Алексей Серебряков), который, по мере знакомства с местными нравами и жителями, влюбляется в дочку бандита (Людмила Крепова), но есть загвоздка — виды на девушку имеет также главный упырь. В фильме проговаривается (что симптоматично, библиотекарем) про конец эпохи, который выглядит как конец света — и это емкая метафора 90-х, из сегодняшнего дня выглядящих временем особенно удобным для произвола всякой нечистой силы. Однако сила «Упыря» не только в философских и эсхатологических размышлениях о духе времени, но и в предметном минимализме, спартанской сдержанности. Каждая деталь и фраза здесь говорит о многом — как в хорошей театральной постановке. Также особенно хороши тут Серебряков в роли круто сваренного Ван Хельсинга и саундтрек Tequilajazzz, передающий привет «Мертвецу». С каждой сценой он обретает все более могучее звучание — вплоть до мощнейшего финала, отсылающего к «Твин Пиксу»: герой Серебрякова оказывается в персональном Черном Вигваме, где тоже встречает своего доппельгангера. Но стоило ли ожидать другого от сценария, который написали Константин Мурзенко и легендарный питерский кинокритик Сергей Добротворский?
Ткачев Е. Краткая история российского хоррора // Афиша. 03.09.2018