«Чапаев» родился из любви к отечественному кино. Другого в моем детстве, строго говоря, не было. Были, конечно, французские комедии, итальянские мелодрамы и американские фильмы про ужасы капиталистического мира. Редкие шедевры не могли утолить жгучий голод по прекрасному. Феллини, Висконти и Бергмана мы изучали по статьям великих советских киноведов.
Зато Марк Бернес, Михаил Жаров, Алексей Баталов и Татьяна Самойлова были всегда рядом — в телевизоре, после программы «Время». Фильмы Василия Шукшина, Ильи Авербаха и Глеба Панфилова шли в кинотеатрах, а «Зеркало» или «20 дней без войны» можно было поймать в окраинном Доме культуры, один сеанс в неделю.
Если отставить лирику, «Чапаев» вырос из семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино», созданной журналом «Сеанс» на рубеже девяностых и нулевых. В основу этого издания был положен структурный принцип «кино и контекст». Он же сохранен и в новой инкарнации — проекте «Чапаев». 20 лет назад такая структура казалась новаторством, сегодня — это насущная необходимость, так как культурные и исторические контексты ушедшей эпохи сегодня с трудом считываются зрителем.
«Чапаев» — не только о кино, но о Советском Союзе, дореволюционной и современной России. Это образовательный, энциклопедический, научно-исследовательский проект. До сих пор в истории нашего кино огромное количество белых пятен и неизученных тем. Эйзенштейн, Вертов, Довженко, Ромм, Барнет и Тарковский исследованы и описаны в многочисленных статьях и монографиях, киноавангард 1920-х и «оттепель» изучены со всех сторон, но огромная часть материка под названием Отечественное кино пока terra incognita. Поэтому для нас так важен спецпроект «Свидетели, участники и потомки», для которого мы записываем живых участников кинопроцесса, а также детей и внуков советских кинематографистов. По той же причине для нас так важна помощь главных партнеров: Госфильмофонда России, РГАКФД (Красногорский архив), РГАЛИ, ВГИК (Кабинет отечественного кино), Музея кино, музея «Мосфильма» и музея «Ленфильма».
Охватить весь этот материк сложно даже специалистам. Мы пытаемся идти разными тропами, привлекать к процессу людей из разных областей, найти баланс между доступностью и основательностью. Среди авторов «Чапаева» не только опытные и профессиональные киноведы, но и молодые люди, со своей оптикой и со своим восприятием. Но все новое покоится на достижениях прошлого. Поэтому так важно для нас было собрать в энциклопедической части проекта статьи и материалы, написанные лучшими авторами прошлых поколений: Майи Туровской, Инны Соловьевой, Веры Шитовой, Неи Зоркой, Юрия Ханютина, Наума Клеймана и многих других. Познакомить читателя с уникальными документами и материалами из личных архивов.
Искренняя признательность Министерству культуры и Фонду кино за возможность запустить проект. Особая благодарность друзьям, поддержавшим «Чапаева»: Константину Эрнсту, Сергею Сельянову, Александру Голутве, Сергею Серезлееву, Виктории Шамликашвили, Федору Бондарчуку, Николаю Бородачеву, Татьяне Горяевой, Наталье Калантаровой, Ларисе Солоницыной, Владимиру Малышеву, Карену Шахназарову, Эдуарду Пичугину, Алевтине Чинаровой, Елене Лапиной, Ольге Любимовой, Анне Михалковой, Ольге Поликарповой и фонду «Ступени».
Спасибо Игорю Гуровичу за идею логотипа, Артему Васильеву и Мите Борисову за дружескую поддержку, Евгению Марголиту, Олегу Ковалову, Анатолию Загулину, Наталье Чертовой, Петру Багрову, Георгию Бородину за неоценимые консультации и экспертизу.
1960 — Дама с собачкой (Анна Сергеевна)
1960 — Кроткая (Кроткая)
1962 — Грешница (Ксения)
1965 — Звонят, откройте дверь (мать Гены)
1966 — В городе С. (дама с собачкой)
1967 — Анна Каренина (Долли)
1967 — История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж («Асино счастье») (Ася Клячина)
1967 — «Фитиль» (киножурнал) (сюжет № 63 «Маляр») (хозяйка квартиры)
1968 — Служили два товарища (Саша)
1969 — Сюжет для небольшого рассказа (Мария Павловна Чехова)
1969 — «Фитиль» (киножурнал) (сюжет № 94 «Дорогие слова») (председательствующая)
1971 — Красный дипломат. Страницы жизни Леонида Красина (Вера Комиссаржевская)
1971 — Месяц август (Соня)
1972 — Красно солнышко (Анюта, мама Вени)
1973 — Каждый день доктора Калинниковой (Калинникова)
1973 — Облака (Мария)
1973 — Последний подвиг Камо (Софья, жена Камо)
1973 — Следствие ведут ЗнаТоКи. Побег (Майя Петровна Багрова)
1974 — Романс о влюблённых (Мария, мать Татьяны)
1975 — Дневник директора школы (Валентина Фёдоровна, завуч)
1975 — Маяковский смеётся (Зоя Берёзкина)
1976 — Спроси себя (Градова, судья)
1977 — Марка страны Гонделупы (мама Пети)
1977 — Нос (проститутка с Невского)
1977 — Открытая книга (Татьяна Петровна Власенкова)
1977 — Смятение чувств (Нина Дмитриевна, мама Нади)
1978 — Чужая (Вера Дмитриевна)
1979 — Гараж (Лидия Владимировна Аникеева, замдиректора НИИ, доктор наук)
1980 — Три года (Нина Фёдоровна Лаптева)
1981 — Наше призвание (Маргарита Анатольевна Радыгина)
1982 — Слёзы капали (Ирина Васина)
1982 — Частная жизнь (Наталья Ильинична)
1984 — Продлись, продлись, очарованье... (Анна Константиновна Шарыгина)
1986 — Я — вожатый форпоста (Маргарита Анатольевна Радыгина, заведующая школой)
1987 — Запомните меня такой (Лидия Сергеевна, бывшая жена Киреева)
1991 — Сюжет для двух рассказов (Марья Леонтьевна, мать Володи)
1993 — Троцкий (Наталья Седова, жена Троцкого)
1998 — Чехов и Ко (Наталья Владимировна)
2000 — Два товарища (бабушка Валеры)
2003 — Здравствуй, столица!(хозяйка комнаты)
2003 — Постельные сцены (в сериале Список влюблённых РФ) (мать Славы)
2004 — Место под солнцем (бабушка Оли)
2006 — Слушая тишину (Маргарита Алексеевна Алтаева, композитор и преподаватель консерватории)
2007 — Ты меня слышишь? (бабка Артемьевна)