Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Сдержанный, благородный, постоянный
Ирина Гращенкова об Анатолии Кторове

Советское кино, мобилизованное на непрекращающуюся идеологическую войну, нуждалось в исполнителях на роли антигероев эпохи. Так, пригодились театральные актеры на амплуа героев-любовников, светских львов, жуиров — с их породой, хорошими манерами, изяществом. Анатолий Петрович Викторов, для сцены отбросивший две первые буквы фамилии, был одним из лучших исполнителей такого плана. В жизни он был сдержанным, благородным, постоянным. Трогательно дружил всю жизнь с Ильинским, Протазановым. Всю жизнь любил одну женщину, которая была на десять лет его старше, свою жену и партнершу по сцене Веру Николаевну Попову. Был предан театру и отдал ему 60 лет жизни, из них 14 — у Корша, а после его закрытия 44 — в Московском художественном театре. Дорожил творческим партнерством с режиссерами — шесть ролей у Протазанова и актерами — в исполнительском квартете с Жизневой, Климовым, Ильинским.

Кторов вырос в семье, где православные традиции купеческой семьи деда органично переплелись с жизненными принципами разночинной интеллигенции, к которой принадлежал отец-инженер. Дружная, теплая московская семья, где росли два сына — старший Анатолий и младший Александр, юноша редкой красоты, талантливый музыкант, погибший молодым под трамваем. Семью не разлучила даже смерть: на Введенском кладбище рядом — родители, брат и сам Кторов, которому как народному артисту СССР место было на Новодевичьем.

Кторов в 1919 году окончил студию Ф.Ф. Комиссаржевского, где и сложился человеческий и исполнительский дуэт с Ильинским. Сначала Кторов пытался найти себя в новом театре — во фронтовом агитационном, затем у Форрегера в Театре четырех масок. Но по-настоящему почувствовал себя на месте в репертуарном актерском организме старого образца — в театре «Комедия (б. Корш)». Здесь его и увидел Протазанов, возможно, в роли влюбленного повесы, а, может быть, обольстительного лицемера, и предложил дебют в фильме «Его призыв». Так актер дал жизнь новому типу антигероя 20-х годов — эмигранту-диверсанту, можно сказать, дважды врагу. Он вернулся на родину за спрятанными семейными драгоценностями. Актер играл социального врага как мелодраматического злодея, вынужденного носить маску простого обаятельного парня, изображать нежное чувство к героине и вести себя «по-советски». Он — настоящий хамелеон, меняющий повадки, пластику, костюм. И только напряженный холодный взгляд всегда один и тот же, взгляд убийцы, который он может спрятать от окружающих, но не от зрителей. Глаза врага, руки чужака, совсем не рабочие. Михаил Кольцов вынес свой приговор относительно амплуа актера Кторова: «Очевидно за ним-таки останутся роли киномерзавцев и утонченных злодеев». А другой рецензент констатировал идеологически недопустимый момент: «Вследствие превосходной игры А. Кторова героем ленты, оставляющим наибольшее впечатление, является ее злодей».

У Протазанова Кторов охотно снимался и в эпизоде: в фильме «Закройщик из Торжка» появился и исчез, как «молодой человек» эпохи НЭПа. Принимаясь за постановку фильма «Сорок первый», режиссер на роль белого офицера благородных кровей выбрал Кторова, а в пару ему Веру Марецкую-Марютку. Да вот незадача: красный боец ждала ребенка, а белый был в репертуаре театра № 1 и не мог отлучиться из Москвы на съемки. Зато он мог сыграть главную Роль у ассистента Протазанова Юлия Райзмана в его первой самостоятельной постановке — фильме «Круг». Круг — фигура повествования, в котором годы спустя люди встречаются вновь и оказываются в схожей ситуации. Однажды, это было еще до революции, успешный адвокат укрыл у себя в доме революционера, за которым охотилась охранка. Никакой политики, просто по-человечески помог. Теперь этот революционер — прокурорский работник столичного масштаба, а адвокат стал совслужащим, да еще и в провинции. Судьба снова сводит их, когда, приехав в Москву, служащий знакомится и сходится с женщиной, которая оказывается женой прокурора. Кторов играл этого заезжего ловеласа, любителя ресторанов и игрока на бегах, оказавшегося еще и растратчиком казенных денег. Таких в годы НЭПа называли «отлично сшитые мужчины», щеголявшие в костюмах из-за границы или сшитых на заказ, например, у одного из лучших московских портных, у Якова Ильича Райзмана. Прокурор, которому передано дело о растрате, мучительно размышляет, дать ли ему законный ход. И отнюдь не потому, что в нем оказалась замешана и его жена, но потому, что он узнал в обвиняемом того, кто когда-то его спас. Но коммунист не может поступиться партийной и профессиональной совестью из чувства человеческой благодарности. Его долг — наказать казнокрада, предав суду и порвать с недостойной женщиной, разведясь и отобрав у нее сына.

В не слишком длинном ряду немых ролей Кторова один единственный положительный персонаж, настоящий герой, да и тот иностранец. В фильме режиссера Ю. Желябужского «Кто ты такой?», снятом по рассказу Джека Лондона, актер играет американского ученого, в поисках истинного понимания социальных отношений в буржуазном обществе решившегося на эксперимент. Под чужим именем он приходит рабочим на завод, участвует в забастовке, попадает в тюрьму, отдает свое сердце простой рабочей девушке и порывает со своей социальной средой навсегда. Здесь было что играть: герой меняет сферы жизни, профессиональной деятельности, круг общения. Гораздо однозначнее получились две самые громкие, знаменитые роли Кторова в протазановских фильмах «Процесс о трех миллионах» и «Праздник Святого Йоргена». Персонажи без роду и племени, не национальные типы, не психологические характеры, так, набор качеств обаятельного жюира, породистого авантюриста, элегантного вора. Актер добавлял в исполнение значительную долю иронии, а наивный зритель умилялся и любовался еще одним упоминанием об утраченном.

В жизни Анатолий Петрович Кторов одевался неброско — фрак носил только на сцене. В поздние годы дорогим штиблетам предпочитал удобные кеды. И все равно до конца сохранял аристократические стать и походку. Он, внук купца, родившийся в Замоскворечье, на Малой Полянке.

Гращенкова И.Н. Киноантропология XX/20. М.: Человек, 2014. С. 359-363.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera